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隈研吾さん
damekenchikuの回答
No,1です。 「負ける建築」、ちょっと難しいですよね。 「反オブジェクト」という本の方がちょっと分かりやすいかもしれません。と、いうのは「反オブジェクト」は隈さん自身の建築を通して反オブジェクト的な建築を模索する、というスタイルで書かれているのに対して、「負ける建築」は雑誌に発表された論文たちを再構成したものなので、対象としているフィールドが、経済や哲学など、多岐に渡っているからです(もっとも、「反オブジェクト」でもカントについての言説がありますが)。 「負ける建築」についてここで一言で解説するのはちょっと難しいんですが、僕なりに考えたことをちょっと書いてみます。 「負ける建築」というのは、隈さんの建築に関する考えをキャッチフレーズとして示したもので、一言でこういうものだ、と定義することは難しい、というか、さまざまな意味をもたせていると思うんです。 その中で大きい２つのキーワードとなる部分を書いてみます。 １．環境と建築 威圧的な建築を批判したいと隈さんは言います。隈さんがその話をする時によく例に出すのがコルビュジェとミースです。コルブのサヴォア邸はピロティによって大地から切り離すことで、ミースの一連の建築は大地に基壇をつくって彫刻の台座のように扱うことで、大地から切り離されたオブジェとなる、といっているわけです。 それに対して隈さんは、亀老山展望台では山頂が切り取られていた山を復元し、そこに埋まったような展望台を作りました。北上川運河交流館（スイマセン、前の回答で漢字を間違えました）では川沿いの堤防に埋まったような建築を作りました。単純に埋めればいいのか、という問題は残りますが。 ２．デマンドサイドとサプライサイド ケインズ経済学を援用し、その問題点を指摘して隈さんが言いたかったのは結局のところこのデマンドサイドとサプライサイドの問題ではないかと思います。もっと簡単に言えば、建築を「使う人」と「設計する人」ですね。個人住宅ではこの関係はわりとはっきりしてますが、公共施設とかだと発注するのは「国・地方公共団体」などの組織で、使う人が「住民」なので、デマンドサイドがあいまいになってしまうという問題がありますよね。結局でもこの問題に関して結論は出てないような気がします。 で、結局どうなの？って感じなんですが、「負ける建築」では「反オブジェクト」と違って、実際の隈さんの建築作品を元に語ってるわけじゃないので、隈さんの目指すところが分かりにくいわけです。でも２章で語られるデ・ステイル、シンドラー、内田祥哉、村野藤吾の各建築家（あるいはグループ）に関しての論文はとても面白いです。 隈さん自身は負ける建築の中で「関係性としての建築について考察する」という印象的な言葉を残しています。まぁ、「関係性のデザイン」ということ自体は今やみんなが言ってることかなぁ、とも思いますが、負ける建築はどういう建築か、と言われたら、「関係性の建築」と言ってもいいかもしれません。 「負ける建築」と比較してよく語られるのが藤本壮介の「弱い建築」ですが（詳しくは「この先の建築」TOTO出版を読んでみて下さい。隈さんと藤本さんの２人が登場するシンポの記録が載ってます）、藤本さんのいう「弱さ」というのが、建築がその内部にいる人に対して押し付けがましくないことを目指し、内部の空間構成（部屋のつなぎ方とか）にその重点を置くのに対し、隈さんは建築と外部環境の関係だったり、その境界をどうデザインするかということ（素材の選択とか、今までとは違った素材の使い方とか）に興味があるみたいです。 なんかめちゃくちゃ長くなってしまいました。 「負ける建築」は確かに難しい部分もあるんですが、最初は分かるとこだけ読めばいいんじゃないかな、と思います。僕もそうだったし。実際今もちゃんと理解できてるかよく分かりません。でもそうやっていろいろ読んでいくうちになんとなく自分の中での考えがまとまってくるような気がします。隈さんの考えに共感することもあれば、ここはちょっと違うな、とか。 ではでは、また何かありましたら遠慮なくどーぞ。 違う考えの人もいると思うんで聞いてみたいですね。
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ありがとうございました! 大変お礼が遅くなってしまい申し訳ありません。 また、機会があれば、隈研吾さんについて教えてください。