伝説の名演、この時、何が起きているのですか？

2014/12/03 21:54

Tastenkastenの回答

Tastenkasten
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2014/12/07 16:42 回答No.9

こんにちは。いつの間にか補足がまた増えていた・・・＞リッカルド・ムーティ/フィラデルフィアO.　マーラー　交響曲第一番＞すごく良かったですよ。私は、ムーティにはずっと厳しかったんですよ。たまにテレビで見かけて聞くときも、いいと思わなかったんです。表面的な効果で、内容がないという印象。でも、先入観もあるのかもしれません。フィラデルフィアは、ストコフスキーとオーマンディーが作り上げたサウンドだったと思っています。いま、「ローマの祭」の一部を、オーマンディーとムーティで聞き比べたら、やはりオーマンディーの方がいい。オーマンディーが辞めた後は、ほとんど聞いていないのです。イタリアの指揮者には、時々、深く掘り下げないで、勢いだけで流してしまう人がいるような気がするのですが、アバドなどもずっといい印象を持っていませんでした。晩年の数年間はずいぶんよくなりましたけれど。マーラーは、一曲が長いので、それほどたくさんの録音を詳しく聞き比べるわけにはいきませんし、最近の演奏もたくさんは知らないのですが、間違いなく勧められるのは、結局、バーンスタイン、ベルティーニ、シノポリあたりですかね。全員作曲もした人ですが、やはり、マーラーのスコアを読み込むには、作曲家の視点は生きます。強弱の指定が極端なので、指揮法とも関係がありますね。振り方がおとなしい人には向かないところがあります。バーンスタインもベルティーニも、メリハリの利いたはっきりした振り方をしていますから。テンシュテットやレヴァインの録音も悪くなかったように記憶していますが、もう長いこと聞いていないので、今聞いたらどう感じるかわかりません。『巨人』は、バーンスタインの古い録音、ニューヨーク・フィルとのものが記憶に残っています。3楽章の歌い上げが素晴らしかった記憶があるのですが、これはきっと、後で録音したウィーン・フィルの演奏でも違わないかもしれません。ヨーロッパのオーケストラとアメリカのオーケストラは、やはり伝統に違いがあるので、私なども無意識的にヨーロッパのオーケストラを優先的に考えます。無反省な本場指向もどうかとは思いますが、やはり、その音楽に適した伝統があることは否定できません。マーラーとブルックナーに関しては、指揮者の側ですでに好みがはっきりしますね。マーラーを得意とする人はあまりブルックナーを振らないし、ブルックナーに向いている人は、マーラーは苦手なのではないでしょうか。音楽のつくりや美学が両極端ですから、自然とそうなるでしょう。カラヤンはマーラーはあまりやっていません。第9が出たときはかなり批判がありましたが、やはり、マーラーらしい、表現主義を先取りするような大胆さには欠けるようでした。Youtubeには、若いころのアバドとスカラ座の『巨人』が出ていて、これも笑ってしまいました。＞「オイオイ、名前で聞いてんじゃないか」と思ってしまった。演奏家にも得意不得意がありますし、一生かけて取り組みたい作曲家が何人かいることもあります。特定の作曲家に時間をかけて、研究、解釈を積み上げていきます。ですから、スペシャリストという捉え方は、必ずしも間違ってはいないと思います。バーンスタインのように、まだマーラーがブームになる前から取り組み始め、一生演奏し続けた指揮者の演奏は、名前で選ばれる資格はあるのではないでしょうか。クナッパーツブッシュは、やはりその本領はワーグナーやブルックナーにあるのだと思います。しかし、指揮者の出身国や、どの国のオーケストラかということは、基本的には二次的なことではないでしょうか。シノポリやシャイーはイタリア人ですが、ドイツ、オーストリアの音楽は得意ですよ。名演というテーマから少し外れてしまいましたが、本番でリハーサルを超える名演ができたとしても、それはやはり入念なリハーサルあってのことです。巨匠のリハーサルを見るとよくわかります。バーンスタイン https://www.youtube.com/watch?v=UvBbe8Nkgz8 カラヤン https://www.youtube.com/watch?v=Shc-4AZVaNk&list=PLNo6FfTEHNtl1FG6BWfNzhGvBwuOTrM1w&index=5 クライバー https://www.youtube.com/watch?v=NVk2Glu-7kM チェリビダッケ https://www.youtube.com/watch?v=16WF4RS5Jo0 著作権の切れた演奏を比較するのも面白いかもしれませんね。ベートーヴェン http://www.yung.jp/yungdb/index.php?cent_id=2&comp_id=11&category_id=1 マーラー http://www.yung.jp/yungdb/index.php?cent_id=4&comp_id=39&category_id=1 ところで、あのバーンスタインとベルリン・フィルのマーラーですが、あのCDは、二日間のコンサートのいいところを取って編集したものです。演奏会直後、未編集のテープがNHKに送られてきて放送されたのですが、そちらの方が迫ってくるものがあります。ミスがあっても名演は名演、編集するべきではなかったと思います。

質問者

お礼 2014/12/07 19:20

☆ところで、あのバーンスタインとベルリン・フィルのマーラーですが、あのCDは、二日間のコンサートのいいところを取って編集したものです。演奏会直後、未編集のテープがNHKに送られてきて放送されたのですが、そちらの方が迫ってくるものがあります。ミスがあっても名演は名演、編集するべきではなかったと思います。 ◇これは、そう思います。編集、つまり、LIVE演奏の《切り貼り》はして欲しくない♪ ☆名演というテーマから少し外れてしまいましたが、本番でリハーサルを超える名演ができたとしても、それはやはり入念なリハーサルあってのことです。巨匠のリハーサルを見るとよくわかります。 ◇リハーサルの鬼と言えば、やっぱ、この人でしょう。 https://www.youtube.com/watch?v=mzXDrITUHX8 https://www.youtube.com/watch?v=nhdB8_ioGZY ライナー・キュッヘルは、当時のことを回想し、「天皇さまのように恐ろしかった」と言っている。ニルソンは「イジメ」とすら形容している（笑い）。そして、この、あらゆるオーケストラ、共演者、歌手に対するオールマイティーの《イジメ》権は、ひとりベームにのみ与えられた特権だったとか（笑い）。　―――オーストリアの音楽総監督という、有りえない肩書きを持っていたからか（ポリポリ）――― ウィーンフィルを振った歴代指揮者で最も練習が好きだったのがベームであったのに対して、もっとも練習が嫌いだったのが、クナッパーツブッシュだと言われていますよね。ウィーン・フィルとの練習に現われると、「皆さんはこの曲（たぶん、ブルックナー）をよく知っています。では、さようなら」と言い残し、練習場を後にしたことがあるとか…。　―――伝説です、嘘か本当かはわかりません。こういうエピソードが残されている――― ウィーン・フィルとクナとは《以心伝心の間柄》であったということでしょうか♪ 回答、ありがとうございました。