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G.Conconeほか
最近歌の稽古を始めた６５歳男です。 この前初めてボイストレーニングを受けましたが（７～８人の集団で）、内容はドミソミドの半音づつ上がり下がりしていく発声練習ともう一つ「G.Concone,OP.９ 五十番練習曲（中声用）１」でした。 １）これはイタリア人だとしたら「コンコーネ」と呼ぶんでしょうか？ ２）有名なコールユーブンゲン（中身は知りませんが）との違いとか位置づけはどんなものでしょうか？ もう一つ教えてください。 歩きながら「ア～」と発声しますと心電図のように、足が着地するたびにピョコタン、ピョコタンと跳ね上がります。真っ直ぐな一定音量で発声できません。お能の役者のようにすり足でソロソロ歩けばおさまりますが、これは ３－A)膝が硬いとか歩き方が悪いとかの問題でしょうか？ それとも ３－B）発声の仕方に根本的な問題があるのでしょうか？ トレーニングの先生に聞けばわかることなんでしょうけど、次回は大分先の日なので、すみませんが教えてください。
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- ahcchacchi
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コーリュ‐ブンゲンとコンコーネの違いについて コーリュ‐ブンゲンは主に読譜力や基礎的な技術(ソルフェージュ)を身に付けるためのもので１曲１曲が短く(数小節から長くても数段）テーマがハッキリしています。(○度音程をしっかりと取る、シンコペーションのリズムをしっかり取る…など） ですから、必要以上と言う訳ではないですが短い１曲の中でもかなり難しいものもあります。それぞれの曲がそのテーマに沿ってそのテーマを学ぶのに適したと思われる戦慄で作られているからです。 対してコンコーネは歌唱技術に重きを置いている練習曲で、出来るだけ歌いやすく声を出しやすく作られているものが多いです。ですからはじめの数曲は音階的な音の流れも多く息に乗せて歌えるようなものが多いです。１曲は１頁から２、３頁にわたるものもあります。コンコーネというのはピアノの練習曲のツェルニーなどと同じく人名で５０番を終えると、４０番・２５番…などと難易度が上がって行きます。 音楽界ではコーリュ‐ブンゲンは全般的に(クラシックだけでもなく、またクラシック専攻の声楽を学ばない人でも）習う・勉強する事が多くコンコーネは声楽を学ぶ人が習う・勉強する事が多いです。 御参考になりましたでしょうか？
お礼
完璧なご説明のように思います。よくわかりました。ありがとうございました。今後ともよろしくお願いします。
- ai-ai-ai
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こんにちは。 前回のレッスンから進んだようですね♪ １） はい。「コンコーネ」と呼んでいます。 ２） 私もコンコーネは使ったけれどもはコールユーブンゲン使っていないので何とも言えませんが、コールユーブンゲンの方が基礎的なものだと聞いたことがあります。 ３) 歩き方の問題もあるのかもしれませんが、支えの問題かもしれません。 上手な人って、体を揺らしたり動かしたりしても胸やお腹の容積を広く保ったまま声を出しているんですよね。それに比べて理屈で考えながら発声をしている段階だとどうしても容積を広く保つ支えが弱くて動くと音がぶれてしまいます。なので、「音がぶれないように」と思えばそれだけ腹筋背筋が重要になってきます。 でも、何故、指導者が歩きながらの練習を取り入れたのかを考えてみますと、ひょっとしたら「支えを強くすること」よりも「余計な力を抜く」ことに重点を置いているかもしれません。力を入れることよりも力を抜くことの方がはるかに難しいことなので。「歩きながら」という手段を使ってリラックスした発声をして欲しいと願っているのかもしれませんね。だとしたら、声がぶれないように気をつけるのよりも、楽に声を出すように心掛ける方が今の時期に必要なことなのかもしれません。 私の想像でお答えしてしまいましたが、実際のところは指導者の方のお考えはレッスンを受けないと分かりません。勝手な回答で申し訳ありませんでした。
お礼
たびたびのご回答ありがとうございます。大変うれしゅうございます♪ 歩いて声を出したのは、トレーナーの指示ではなく、家で自分でやったんです。トイレへ歩きながら「ア～」とやったらピョコタン、ピョコタンとなるので、こりゃアカン、発声に重大な欠陥があるんじゃないかと思い質問しました。 支えを強く（筋力）なおかつリラックスですねー。全てのスポーツに共通することですね。ゴルフのグリップでも一番力が入っているところが左手の小指です。あとはヒヨコをそっと抱くようにです。最初は小指に力を入れるのは大変でしたが、いつのまにか無意識にしっかりと、他の指はそっとユルユルで握れるようになっていました。 歌も無意識に必要な筋肉に力がギュッと入り、他がユルユルというようになりたいですねー。 トレーナー（声楽家メゾソプラノくらい？）の歌声をまじかに聴いたときは驚きました。ものすごく大きくしかも余裕たっぷり、小生も怒鳴り声は大きいですが非音楽的な声ですからねー。 ご回答いただきますと為になり励みになります。ありがとうございました。
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自分は大学の弓道部部長です。 自分は現在的中率が８～９割程度で 高いとは言えませんが、安定はしていると思います。 しかし、部員の的中率が一向に伸びません。 部員の的中率は、総じて40～50％程度です。 （ひどいときは20～30％） 大学の練習方法に問題があるのかと思い、みなさんに 練習方法についてアドバイスいただければと思います。 しかしまず、最初に言っておきたいのが 自分の大学は単位取得が厳しい学科が結構多く、 高校弓道とは違って毎日練習をするというわけにはいきません。 したがって、必然的に 量より質を重視した練習しかできないのです。 そこを踏まえてよろしくお願いします。 部員にやる気がない、とかそういうことはないので、 もし多少きつめに練習を設定してもついてこれるだろうとは思っています。 ※常連して来る部員は20人程度です。（これに加えてマネージャーが数人います） ○普段の練習（月・水・木、２時間） ・礼拝前に１分間イメージトレーニング ・各自巻き藁、ゴム弓などで練習する ・２０射（５立）の記録をとる←この時積極的にお互いに指導しあう ・礼拝後、黙想（反省をする） ○休日の練習（日、２時間） ・部内戦（12射程度）→個人戦 ・上がり稽古 ・礼拝の前後などは同じ。 自分が常日頃部員に言っているのは ・射法八節に則った体配・射形をすること ・いくら大学弓道とはいっても、射品がなくてはだめだ、 当たるだけではだめだ（←これが逆効果？） ・道場内の整理整頓 （弓具が汚く置かれていたりなどするとかなり厳しく言います） 試合の時に言っているのは、 ・とにかく思い切って引く。開き直れ。 ・試合を楽しめ。 ・的中にこだわって的を追うな、自分から引き寄せろ。 です。あまり当日に射形についてアドバイスはしていません。 アドバイス、よろしくお願いします。
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当方インディースデビューを目指してユニット活動をしているものです。 先日相方（女性）と初めてスタジオで練習したのですが、生で声を聞くと、 声に張りが無くか細い感じで（所謂ホワイトボイスというやつだと おもいます）、オケに埋もれてしまっている感じがしてこれは どうにかしなくてはと思いました。 能力より素質、人柄で選んだのである程度現状の能力が不足している 事は覚悟していたのですが、このままだとライブではお客さんの不評を 買いそうでどうしたものかと考えています。 私が分析した限りでは、彼女の問題点は ・お腹から声が出ていない、横隔膜を意識したアタックが出来てない、声量が無い ・息漏れが激しい、声門閉鎖が甘い、ブレスが多い、ホワイトボイス ・理想とする女性アーティストが居ない（理想の声が無い） ・ヴォイストレーニングはお金が無いからと言って断固として受けない 以上４点です。 現場でお腹から声を出すようにと指摘したり、鼻腔共鳴で響きを 集めるようにとアドバイスしたのですが、あまり良い結果は 得られませんでした。 いちおう弓場徹先生のボイトレ本を貸して、これで練習して・・・ とは言っているのですが、彼女自身声に対する意識が低いので あまり良い結果にはならないような気がしています。 なので、今後カラオケボックスで何回か発声指導をしていこうかなと おもっています。ちなみに当方声楽歴１０年です。 上のような状態の彼女に、今後どのような指導をしていったら いいでしょうか。 良いメソッドなどありましたら教えてください。
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- 楽器・演奏
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- アンインストール後にChromeの残存ファイルとレジストリーを削除することで問題が解決する可能性があります。
- また、アンインストールする際に副作用として他のGoogle関連のPWAアプリのショートカットアイコンが消えることがあります。
お礼
早速ご回答いただきありがとうございます。コンコーネのこと、よくわかりました。 オペラ歌手になるわけでもありませんので（笑）私が歩きながら歌うことの必要性はまるでないのですが、発声の仕方に基本的な誤りがあれば、早いうちに直しておいた方が良いかと思いまして・・・。 何せもう仕事はしておりませんので、練習する時間はたっぷりあるんですが、残された時間（寿命まで）は少ないんです。といって、あせってもしようがないので、ボチボチと着実に楽しく、そして効率よくやっていきたいと思います イタリア古典歌曲とはすごいですね。また教えてください。