「フーガ」作曲時の要領について

質問

「4声・フーガ」の「第1部(第1群)」をまず、作曲する場合なのですが・・・。

(1)
「1声・主題」-「2声・応答」-「3声・主題」-「4声・応答」
となるわけですが、この
「3声・主題」-「4声・応答」とは、簡単にいうと
「1声・主題」-「2声・応答」の「確保」のような感覚でもいいでしょうか?

(2)
「2声・応答」の部分では、「属調」(ぽく)になりますが、
ここを書く場合、「気持ち」としては、やはり「属調」に切替えたほうが
書きやすいでしょうか?

または、「主調」的、気分でしょうか?

(3)
「4声・フーガ」なので、「4声・応答」のところでは、「4声」になるわけですが、
このように「複数」の声部の場合、どこから書いたら、書きやすいでしょうか?

やっぱり、「応答」や「主題」などを中心に、まず考え、
次に、残りの声部は、気楽につけ加える・・・。

要するに、
「複数」の声部の場合、どの声部から書くと書きやすいでしょうか?

「和声(学)」楽曲の場合は、「メロ(ソプラノ)」または、「ルート(バス)」を軸とし、
残りの声部をうめるほうなのですが・・・自分は。

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・「インベンション」は、書けるのですが「シンフォニア」は、飛ばして、
「4声・フーガ」を書こうとしているので、ちょっと、きついのですが、
「フーガ」を作曲される方の経験などからの参考意見をいただければ、
参考になるのですが・・・。

・もちろん、「作曲」方法は、人それぞれだと思いますが、参考までに、教えてください。<(_ _)>

回答No.1

tio_elemen

フーガの意味と構造をもう一度勉強しなおしてください

１)について
一声部が主唱(答唱)を歌っている間、もう一声部が対唱(答対唱)を歌う。
それ以外の声部はすべて「自由唱」です。
一声の単旋律から始まってただ増えていくだけです

２）について
「気持ち」の意味が分かりません。
ニ声と四声の部分では「答唱」と「答対唱」が歌われます。
それらは主唱、対唱の歌い終わりで属調を導くことによって、成立します。

３）について
当然ですが、主唱(答唱)と対唱(答対唱)です。

>「インベンション」は、書けるのですが「シンフォニア」は、飛ばして、
「4声・フーガ」を書こうとしているので、ちょっと、きついのですが、

バッハの対位法は自由なので学習者には参考になりません。
厳格な学習フーガを勉強することを勧めます

>もちろん、「作曲」方法は、人それぞれだと思いますが、参考までに、教えてください。

学習フーガの場合は人それぞれにはなりません。厳格に決まっています

お礼

フーガの意味と構造をもう一度勉強しなおしてください
・これ、余計です。
・趣味でやっているのでよろしく。