シュールレアリズム

質問

シュールレアリズムの精神分析とフロイドのそれとの違いを教えてください。

回答No.3

starflora

ジークムント・フロイトの精神分析は、ドイツ語で、Psychoanalyse（プシュヒョアナリューゼ）と言います、他方、シュールレアリスムはフランス語式の読み方ですが、ドイツ語では、Surrealismus（ジュルレアリスムス）と呼びます。別にこの表現はどうでもよいことです（また、シュールレアリズムは、英語では、Surrealism で、この読み方は、サーリーアリズムに近く、シュールレアリズムは、フランス語では、シュルレアリスムです。また、Freud は、フランス語では、フルユドまたは、フロユドのような音で、どうでもよいのですが、「フロイド」「シュールレアリズム」は日本語であって、原語に忠実にというと、おかしなことになります）。

　　それはともかく、「シュールレアリズムの精神分析」とは普通言いません。シュールレアリズムは、「芸術運動」であり、この運動の系譜にある「芸術」また「芸術思想」のことです。日本語では、「超現実主義」と普通呼びます。

　　精神分析は、フロイトの創始した「心の障害・病の治療技法と、その技法を根拠付ける人間の精神の構造に関する理論」のことで、精神分析学とも呼び、フロイト派は、「科学理論」だと主張していますが、ポパーなどは、科学の規準から見て、フロイトの理論やその後継者の理論も、「科学ではない」と主張します。

　　それはとまれ、フロイトの精神分析とはどういうものかと言えば、フロイトは最初、ヒステリー症状の患者の治療を試みていたのですが、治療方法を模索しているなかで、患者自身は自覚していない・記憶していないように見える、何かの「経験の記憶」があり、それが、ヒステリーの症状と密接な関係を持っているように思えることを見いだしました。フロイトは最初、この「意識されていない経験の記憶」を、意識化し、患者に自覚させることで、ヒステリーの治療は成功すると考えました。しかし、研究を続けて行くと、もっと難しい問題が、この理論仮説には存在することを見いだします。

　　フロイトは、治療の経験と、自分が直面した難しい問題（例えば、「忘れられていた記憶」というのが、実は、患者が捏造した記憶であることがあるということをフロイトは見いだしました。また患者と治療者のあいだの「転移」という問題も見いだしました）を総合的に説明する理論仮説として、人間の無意識と自我の動力学的構造モデルを造り、このモデルに従って、治療実践の実際的技法を説明し、また技法を理論的に導き、これを実際に試してみることで、更に理論に修正を加えました。

　　従って、精神分析とは、フロイトが築いた、自我と無意識に関する、動力学的モデルと、この理論に基づく治療技法、その技法の理論的妥当性等の説明の集大成のことです。

　　無意識をフロイトが発見したとされていますが、実際には、カール・ユングは、フロイトとは独立に無意識の概念を論文で示しており、またユングの師事したフランスの精神医学者は、フロイトよりも早く、無意識の概念を定義しています。

　　精神分析とは、このように、自我と無意識の構造理論と、その治療への応用技法のシステムのことです。

　　それに対し、芸術の運動としてのシュールレアリスムは、芸術運動としては、西欧の芸術の展開において、連続的な位置を持っており、先行するフォービスムとかキュビズムなどは、奇妙で、非日常的な作品を残しましたが、シュールレアリスムはそれに続いて、人間が「意識」で捕らえている、世界や人間についての了解やイメージは、不十分なものではないのかという問題意識から、「美」や「芸術」や「社会と個人の関係」などについて、従来の芸術理論での常識とは異なるものごとの見方・表現の仕方を求めた運動です。

　　それまで、芸術作品は、創作者が、自己の意志で、テーマを決め、あるいは見いだし、その時代の様式に応じて、これを作品としたのですが、シュールレアリスムでは、人間が把握している「現実」というものは、実は、一面的な現実であるのだと考えます。ここでフロイトの無意識の理論を参照して、芸術的創造性とは、実は無意識のなかに宿っているのではないかと考えます。また、無意識の存在を前提として、人間や美や芸術や社会の問題は考えねばならないとします。

　　そこで、「美」は、意識して造られるものではない、美は無意識が生み出すもので、人が芸術の美に感動するのは、実は、無意識が美を感受し、意味を了解するのだという理論が芸術運動として立てられます。アンドレ・ブルトンは、思いがけないものの結合・組み合わせが「美」を生み出すということを発見し、これは意識では分からない、無意識の領域での感銘であると考え、意識の造形能力、美の構成能力を超えて、無意識による美の造形を考えます。自動筆記というような技法は、意識で考えずに、無意識の連想のままに言葉を紡いで行くと、意識では思いつかなかった美が無意識によって生み出されるということより、技法として考えられ、実践されたものです。

　　マックス・エルンストは、意識では何のことか分からない模様が、無意識では、意味を持って読みとられているらしいということより、解釈が多様というか、意識的には無意味であるが、しかし、「美」を感じられる絵を造るため、デカルコマニーの技法を使いました。ルネ・マグリットは、騙し絵において、意識ではなく、無意識がどう絵を見るのかということが重要だと考え、意識・無意識両者に働きかけて感銘または驚きを齎すものが、世界の「真理」だと考え、騙し絵のような絵で、無意識を喚起する技法を駆使しました。

　　このようにシュールレアリスムの芸術家たちは、意識だけではなく、無意識に感銘を与え、無意識が意味を了解するような美と、世界や現実の総合的理解・解釈を求め、色々な現実的というより、非現実的、超現実的な作品を作り出しました。彼等は、無意識を通じて、新しい美、真なる現実了解が得られると考えたのであり、それは芸術的な次元での新たな美、現実の真理の位相の開示であり、芸術表現のムーヴメント（運動）としてあったのです。

　　フロイトの精神分析は、自我と無意識を含む、動力学的理論を造り、この理論に応じて、治療のために精神を分析したのです。シュールレアリストたちは、対して、フロイトの理論が主張する「無意識」が、より新しい美や、人間や社会、現実についての「真理」を表現するのに有用であると考え、無意識を利用した芸術運動を展開したのであり、彼等は、「無意識」の概念には適用性の点で大いに価値を見いだしましたが、フロイトの精神分析の理論は、それほど意味あるものではなかったのです。精神分析における無意識を探る技法は、取り入れたかのも知れませんが、フロイトの理論に従って芸術活動をしたわけではありません。

　　夢について言えば、精神分析の医師は、患者の見た夢を、理論に基づいて分析するのです。しかし、シュールレアリストは、夢を作品で表現し、その夢の解釈は、作品の鑑賞者に委ねます。

　　精神分析とシュールレアリスムは、「無意識」を重視するというところで接点がありますが、両者は独立しており、シュールレアリスムは芸術の運動であり、自我と無意識、世界の関係はどうなっているかは、個々の芸術家が自分なりの考えを持っていたでしょうが、それはフロイトの理論とは別個のものです。