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具体例がわかりません。
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サイレントからトーキーへ移行してどのような点が変化したか、、、ですか。面白いですね。なるほど、、、 そもそもフィルムにサウンドトラックを設ける技術の開発がメイン(あるいは必須あるいは完成したからトーキーへ移行した)だったでしょうが、現場での録音技術の開発も必要だったろうし、トーキーにする事によってアフレコという技術も発明されたのでは? 主演女優は風邪を引いたダミ声では撮影出来なくなったし、エキストラのくしゃみも許されません。笑 字幕の使い方が、主目的(セリフを観客に伝える)からサブ的(状況説明等)使用になっただろうし、、、 周りのスタッフが台本のページをめくっている音も、次の準備で大道具を作ってる音も、監督に怒鳴られる声も『録音されてしまう』のですから、製作現場の雰囲気はがらりと変わったでしょうね。 カメラの横異動のレーンもそれまでは他所追うガラガラ音がしていても構わなかったが、スムーズに異音の無い移動が出来るような工夫をしなければいけなくなっただろうし、、、 こう考えてくると、『それまでは許された雑音が、マイクに拾われてしまう事で生じた製作現場の変化』なんて面白そうですね。 参考までに。
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- mozofunk
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2005/08/27学研から発行された「大人の科学」【丸ごと手作りスピーカーの本】にスピーカー進化論という項があり映画館のスピーカーの歴史が特集されています。さっき私は本屋で買ってきました。組み立て式のスピーカーが付いて2940円なので多分図書館にはないだろうなぁ。 初期のWEやRCA、アルテックなどの写真と共にトーキーが産まれた頃実はアメリカは大恐慌時代だった。等貴重な発達史が書かれています。んーんために為るなぁ・・・。
- gyounosuke
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田村高廣、田村正和、田村亮三兄弟の父親である板東妻三郎氏は無声映画のスターでトーキーになってから苦労したそうなんですが(詳細は検索してください)、それだけでも一人の俳優に及ぼした影響を語る価値ってあると思います。
- mozofunk
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#2です、再びすみません。 映画制作者側からの変化を描いたのが「雨に唄えば」ではあるのですが、 もう一つの興行主側の変化というのが、なかなか文献で探せませんでした。 キネマ旬報あたりはだいぶ古くは興行側の雑誌でしたので、こういった話も多少は探せるかもしれません。 絶対的に変わったのは映画館のインフラです。 映写機もトーキーの音声の光学トラックを再生できる物に入れ替え、 映写スクリーンのそば(なのかいきなり裏に入れたのか、定かではありませんが) アンプとスピーカーを設置したはずです。 スクリーンも現在では音が通り抜けやすいように穴が開いた物を使用していますが、そういった変化がいきなりきたのか徐々に変わっていったのかも、検証と面白いでしょうね。 単に不況だったか失業した楽士の話が主題の「オーケストラの少女」ってこの頃の話だったような気もしますが、世界中の多くの弁士と楽士達が職を失いました。 トーキーになったおかげで、徐々にストーリーも複雑な話が制作できるようになっていったので、映画が娯楽的な物からさらに深い物へと変貌できるようになったと思います。 と勝手な想像で話をしてしまいました。 是非下記リンクから関係者に検証して頂く事をお奨めします。 http://www5b.biglobe.ne.jp/~cinema/0206.html
最初のトーキー映画「ジャズ・シンガー」について書くといいかもです。つまり、音が出ることを利用して、歌をテーマにしたわけ。 「雨に唄えば」でも、サイレント映画を急遽、トーキー映画にするため、ミュージカルに変えてしまいます。 チャップリンはトーキーに抵抗して、なかなか俳優が声を出す映画を作ろうとはしませんでした。音楽は入れても、台詞はサイレントと同じく字幕で表現しました。が、「モダン・タイムス」で初めて、声を披露しました。やはり、それは歌でした。こんな例でもいいかも。
- mozofunk
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ジーンケリーが作った「雨に唄えば」という映画を一度ごらんになるとよろしいかと思います。ちょうど舞台がその頃の話です。
- DIooggooID
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同一の映画が、サイレントで上映された時と、トーキーで上映された時がある、ということですか?
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