ピアノ曲（ジャズ）の採譜 -正確なコードとスケールを導き出す方法-

質問

• ピアノ曲の正確なコードとスケールを導き出す方法について
• 採譜する際にコードとスケールの判断方法に困っている
• 普通のコード、代理コード、スケールなどが複雑なピアノ曲の正確なコード、スケール、キーを導き出す方法について質問

回答No.12

tom0120

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「ド　　　レ　　ミ　　　　 ファ|ソ　　　ー　　ー　　ー　」
「Ｃ(I)　　　 　　　　　　　　　|Ｇ（V）　　　 　　 　 　」（キー）
「Ｆ　　ー　　Ｃsus4　　　ー　|Ｆ♯　　ー　Ｇdim 　ー　」（コード）
「ファ　ー　　ドファ　　ー　　|ファ♯　ー　　ド♯ミソ ー」

「1小節め　　　　　　　　　　　|2小節め　　　　　　　　　　　」
「1拍　　2拍　　　3拍　　　4拍|1拍　　2拍　　　3拍　　　4拍」

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小節の区切りが、行き違いになっているようなので、確認なんですが、
「1つの音」を、1拍。
「|」を小節の区切り。とし、
「全体で、2小節」ということで、よろしくですぅぅぅ。(^^;

＞【苦慮(1)】Ｃ11は、「テンション」は、不可だと思われる。
C11はCsus4でしたよね？なぜ「テンション」が不可と思われる「根拠」を教えてください。
■11は、「マイナー」コードで使用する。。。といわれている。(^^; なので、
11は、「全音下のミb」に解決しようとするが、「C」には、「ミ」はあるが「ミb」がないので。。。f(^^
また、
■「11」は、アボイドなので、C-アイオニアンでは、使わないのでは。

＞【苦慮(2)】Ｆ♯は、Gの代理は、不可だと思われる。
Ｆ♯は、Ｇの代理は不可と思われる「根拠」を教えてください。
■構成音が違いすぎる。
■Gとは、裏の関係でもなさそう。Gの裏は、DbまたはC#
■Gは、いちよう、7はなくても、Vなので、ドミナント機能なので、
Ｆ♯は、考えられない。(とにかく、単に代理は、できないと思う)

＞【苦慮(3)】Ｇdim は、「解決」が必要なので、「Ｇdim-G」とかする。
Gdimが「解決」が必要な「根拠」を教えてください。
貴方は『例えば、ある曲で、あるフレーズのどこかで、
「メロ」が「ドレミファ|ソーーー」の場合、(2小節。4/4拍子)』というように、
『あるフレーズのどこか』という限定でしたよね、上記は曲が終わっていない為、
あるフレーズのどこかということなら上記で良いと思うのですが…。
間違っていたらすいませんが、仮に解決するなら、通常、4小節目ではないですかね。
■もちろん、曲中なので、見えない次の小節で解決してもいいんですが、それ以前に
単発で「Ｇdim」という「dim」コードが存在することが、どうも、理解できない。

■「dim」コードは、「解決」がともなうコードなので、
「バッシングdim」や「ドミナントの代理」として使うと思う。また、
「偶成和音のい和音」風に。。。とか。とにかく、「解決先」が見えても、見えなくても
意図されているのであれば、それはそれでいいと思います。(^^;

＞【苦慮(4)】Fは、「Ｃ(I)」とあるが、もし、「C調」と解釈するなら、
＞「Ｃ(IV)」となる。「F調」のIと解釈することはできるが・・・。
一小節全体として捉えて「Ｃ(I)」という意味です。
Ｆの音そのものは「Ｃ(IV)」になります。
■「Ｆの音」とは、「ファ」の意味ですか? (^^;
そのとき、「Ｃ(IV)」・・・という意味でしょうか? ちょっと、意味がわかりません。
「Ｃ(IV)」とは、どういう意味をいっているのでしょうか?
たとえば、「Ｃ)IV」または、「Ｃ:IV」だと、C調のFコードを、一般的には指すんですが。。。
・もしかして。。。
「Ｆの音」とは、「F」のコード(和音)の意味ですか? (^^;

また、「F調」のIと解釈する「根拠」を教えてください。
■Fには、ドのコードトーンがあるので、Fコードです。Fコードなら「F調のI」と解釈できる。

＞【苦慮(5)】全部、「C調」ということですが、「C調」と理解できない。(^^;
まず、、「C調」と理解できない「根拠」を教えてください。
右手がドレミファソとＣの長音階なのでハ長調ではないですか
（また、そのように捉える方が自然ではないですかね…）。
楽譜にすると、ト音記号、ヘ音記号ともに調号がない楽譜になります。
ですから、ファ♯とド♯は、臨時記号で処理します。
■ここが、なんか、自分と大きく違うような。。。
・「C調」として解釈してもいいので、それはそれでいいです。
ただ、「C調」として解釈するのであれば、「C調」が主体になると思うのですが、
ファ♯とド♯は、臨時記号で処理します。。。もいいんですが、
Ｆ♯　　ー　Ｇdim 　ー　は、きびしい。。。と思う。(^^
なぜなら、「臨時」にしては、変化しすぎる。和音的にも、区間的にも。
要するに、Ｆ♯　　ー　Ｇdim 　ー　は、「C調」と感じるのは、無理がありませんかね???

■「ＦーＣsus4ー」は、「C調の変終止。IV-I」と解釈すれば、「C調」と解釈できそうな気もしますが
「Ｆ♯ーＧdimー」は、どうしても、「C調」と解釈できそうもないんですが。。。自分は(^^;

■ちなみに、「調」の概念に、ちょっと、疑問に感じたのですが。。。
右手(メロ)がドレミファソとＣの長音階なのでハ長調ではないですか。の部分で、
「メロ」が、「ドレミファソ」の場合、自分は、
・「F調」とも考えたりしますが、どうでしょうか?

■また、「ドレミファソ」を、分割して、「C調→G調」部分転調。
・「ドレミファ」までは、「C調」
・「ソ」以降は、「G調」。
と解釈したりしますが、どうでしょうか?

■また、「ドレミファソ」を、分割して、「C調→F調→G調」部分転調。
・「ドレミ」までは、「C調」
・「ファ」は、「F調」
・「ソ」以降は、「G調」。

■また、「ドレミファソ」を、分割して、「F調→G調」部分転調。
・「ドレミファ」までは、「F調」
・「ソ」以降は、「G調」。
と解釈したりしますが、どうでしょうか?

と。。。と自分は、解釈したりしますが、どうでしょうか? (^^;

お礼

＞【苦慮(5)】全部、「C調」ということですが、「C調」と理解できない。(^^;
＞「C調」として解釈するのであれば、「C調」が主体になる
＞ファ♯とド♯は、臨時記号もいいんですが、
＞Ｆ♯　　ー　Ｇdim 　ー　は、きびしい。(^^
＞なぜなら、「臨時」にしては、変化しすぎる。和音的にも、区間的にも。
＞要するに、「C調」と感じるのは、無理がありませんかね???
私はそのへんの理論がわからないので、何ともいえないのですが、そうかもしれません。

＞「ＦーＣsus4ー」は、「C調の変終止。IV-I」と解釈すれば、
＞「C調」と解釈できそうな気もしますが
＞「Ｆ♯ーＧdimー」は「C調」と解釈できそうもない
貴方ならこの曲全体を何調としますか？教えてください。

＞「調」の概念に、ちょっと、疑問に感じたのですが。。。
＞右手(メロ)がドレミファソとＣの長音階なのでハ長調
＞「メロ」が、「ドレミファソ」の場合、自分は、
＞「F調」とも考えたりしますが、どうでしょうか?
確認として、Ｃの長音階は、ハ長調（Ｃアイオニアン）ですよね。また、貴方の返答にある考えられるモードでいうとＦアイオニアン（ファ・ソ・ラ・シ♭・ド・レ・ミ）ということですよね？確かに、ドレミファソの音がありますね。ピアノの場合、７つのモードを計１２鍵盤（白鍵７黒鍵５）全84パターンを弾いて確かめないといけないので、大変です。何か良い方法はないものなのでしょうか。

※長文の為次回のＡ.No13に続く

補足

ご回答有難う御座います。

まず初めに私の不足している知識が分かったのでお伝えしときます。私はやはり、予め用意された『メロディー』に『コード』を付ける方法が、非常に劣っていると思います。宜しければ、この『メロディー』に『コード』を付ける技術を身に付ける本がありましたら、ご紹介お願い致します。

反対に『コード』に『メロディー』を付ける方法は、今のところ、コードの内音で作る程度でしか出来ません。これも、劣っているといえるでしょう。さらに、『メロディー』の導音や『コード』の進行がかなり劣っていると思います。

『スケール』や『コード』の名称を覚えているだけで、実際何をやってよいのかわからない状態です。今回、貴方と何度も返答するうちに、私がいかに、一夜ずけの暗記だけの知識かということを思い知らされました。

やはり、予め『メロディー』に『コード』を理論上適切に付けられるようになりたいです。どうかお助けください。お願い致します。
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＞Csus4は「マイナー」コードで使用するといわれている。(^^; なので、
＞Csus4は「全音下のミb」に解決しようとするが「C」には「ミ」はあ＞るが「ミb」がないので。。。f(^^
＞また「11」はアボイドなので、C-アイオニアンでは使わないのでは。
Csus4ですがどうやら使えるようですよ。Csus4がCメジャーコード（トライアド）をオミット（省略）して使える方法を記載されたページをGoogleで発見しましたので、一応参考に載せておきます。
・参考
http://www.4th-signal.com/compose/magazine/94.html

＞【苦慮(2)】Ｆ♯は、Gの代理は、不可だと思われる。
＞構成音が違いすぎる。
＞Gとは、裏の関係でもなさそう。Gの裏は、DbまたはC#
＞Gは、いちよう、7はなくても、Vなので、ドミナント機能なので、
＞Ｆ♯は、考えられない。(とにかく、単に代理は、できないと思う)
構成音とはＧdimの内音のことでしょうか？Ｇと裏の関係がＤ♭またはＣ♯という理論も初めて聞き全く分かりません。Ｇ（ドミナント）の場合、Ｆ♯は考えられないということも、初めて聞き良く理解できません。ご教授ください。というよりも、この辺も良く勉強したいので参考書を紹介していただけると助かります。

＞【苦慮(3)】Ｇdim は、「解決」が必要なので「Ｇdim-G」とかする。
＞もちろん、曲中なので、見えない次の小節で解決してもいいんです
＞が、それ以前に単発で「Ｇdim」という「dim」コードが存在するこ
＞とが、どうも理解できない。
私も理論的にＧdimをなぜそこで使ったのかと言われれば、分かりません。結局、メロディーに合ったので使ってみたと言うことになってしまいます。この辺もやはり私の理論不足なのでしょうね。

＞「dim」コードは、「解決」がともなうコードなので、
＞「バッシングdim」や「ドミナントの代理」として使うと思う。
＞また「偶成和音のい和音」風にとか。意図されているのであれば、
＞それはそれでいいと思います。(^^;
ということは、私の作曲したdimはある意味、意図されたものでＯＫということでしょうか。

＞「Ｃ(IV)」とは、どういう意味をいっているのでしょうか?
私は一小節目全てをＣとしましたが、貴方がＦ（ファ）を「Ｃ(IV)」と表記されていたもので、私もこの「Ｃ（IV）」の意味がわかりません。

＞また、「F調」のIと解釈する「根拠」を教えてください。
＞Fには、ドのコードトーンがあるので、Fコードです。
＞Fコードなら「F調のI」と解釈できる。
ちょっと、良くわかりません。
Ｆコードは「ファ・ラ・ド」ということですが、確かにドの音が含まれていますね。このドがどのように作用して、Ｆ調（ヘ長調）のIというふうになるのでしょうか？

※長文の為以下に続く