ピアノのコードの付け方

質問

ピアノのコードについて勉強しています。

音楽理論に関して全く初心者のため、メロディから左手の伴奏やコード、左手アレンジをつける方法を教えてください。

コードについてはメロディをヒントに何をつけてもいいのでしょうか？

例えばフォスターの曲に、左手の伴奏やコードをつけたいと考えています。
メロディが、ラシラファミレ レシ ラファファレ　ミー　と続いています。
最初の小節のコードがDで始まるのは何となく分かります…シャープが2つあるからですよね…？
次の小節のコードが、教科書ではGとなっているのはなぜなのでしょうか？　BやDでないのはなぜなのでしょうか？ B(シレファ)D(レファラ)でも、メロディのレシと被るため、BやDのコードを使ってもいいと思うのですが？
また、次のメロディ(ラファ)のコードが、教科書ではDとなっているのはなぜなのでしょうか？　Fでないのはなぜなのでしょうか？ F(ドファラ)でも、メロディのラファと被るため、Fのコードを使ってもいいと思うのですが？

コードのこんな箇所が分からないです…考えれば考えるほど分からなくなります。

どなたか教えてください！

回答No.6

TAC-TAB

附記
なお、Ｆ／Ａ，Ｃ／Ｅは、「分数コード」あるいは、「オンコード」と言って、各々伴奏するときに、
左手最低音をＡ（ラ）の単音として、右手はＦコードを弾く
左手最低音をＥ（ミ）の単音として、右手はＣコードを弾く
と言う意味の記号です。

コードは、音階の中の任意の音から「奇数番目＝1・3・5・7～」の音を積むという約束になっています。これをダイアトニックコードと言います。
http://sakkyoku.info/?p=667

http://keiki.soudesune.net/lesson04.html

http://add9.client.jp/abcdefg7th/key.html

キーの種類と調号
http://musical-grammar.com/scale003.html

http://musical-grammar.com/chord002.html

回答No.5

TAC-TAB

＞コードについてはメロディをヒントに何をつけてもいいのでしょうか？
そういうわけではありません。
音楽には「キー」（調子・調号）という大変重要なものがあって、これに基づいてメロディーが作られたり、伴奏用の和音（コード）が付けられたりします。
キーの違うメロディーとコードを一緒に鳴らすことはできません。

「キー」とは、簡単に言えば「音階」（スケール）のことです。
あるスケール（ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ・ド）の中から音を選んでヨコに並べ長短を付けて整えたものがメロディーであり、同じスケールから音を選んで上下に積み重ねたものがコードです。
したがって、スケールはキーそのものであり、その曲のＤＮＡと言えます。
キーの違うメロディーとコードを一緒に鳴らすことはできません。音楽にはなりません。
「キー」は、明るい感じの「長調」（メジャーキー）と暗い感じの「短調」（マイナーキー）があり、表現したい気分によって使い分けます。
また長調・短調には各々12段階のキーがあり、合計キーの種類は24もあります。
その中で、五線の冒頭に＃も♭もないキーは、「ハ長調」か「イ短調」ですが、曲の感じが明るければ「ハ長調」、暗ければ「イ短調」ということになります。
また、今回の課題の＃2ヶの調号で明るい調子は、ニ長調（Ｄメジャー）です。

コードを付ける場合、「ダイアトニックである」ということが、非常に重要です。
メロディーの音は「ダイアトニックスケール」から選ばれ
伴奏のコードは「ダイアトニックコード」から選ばれる
というのが基本中の基本となります。
「ダイアトニック」というのはとても簡単なことで、メロディーもコードも、同一のキーの「ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ・ド」から選ぶこと！
というだけのことです。

ハ長調（Ｃメジャーキー）で曲を作った場合、その伴奏にはＣメジャー用に用意された7つのコードを使うのが基本です。
http://oto.temiruya.com/archives/2009/12/2_5.html
その中でも、「主要3コード」というのが、もっとも頻繁に使われ、この原則を守るととても素直な音楽ができあがります。
ハ長調（Ｃメジャー）の主要3コードは、Ｃ、Ｆ、Ｇ（またはＧ7）ですので、この曲でもご覧のとおり、この三つのコードだけで伴奏が付けられています。

＞最初の小節のコードがDで始まるのは何となく分かります…シャープが2つあるからですよね…？
次の小節のコードが、教科書ではGとなっているのはなぜなのでしょうか？　BやDでないのはなぜなのでしょうか？ B(シレファ)D(レファラ)でも、メロディのレシと被るため、BやDのコードを使ってもいいと思うのですが？

＃が2ヶ付くと言うことはニ長調（Ｄメジャキー）になりますので、このキーの主要3コードは、Ｄ、Ｇ、Ａ（Ａ7）になります。
Ｂというコードは、「シ・レ・ファ」ではなく、「シ・レ＃・ファ＃」からできているコードであり、Ｄメジャーキーのダイアトニックコードではないので使えません。「ダイアトニックではない」（ＤＮＡが違う）コードは、伴奏として鳴らすことはできません。
Ｄというコードは、「レ・ファ・ラ」ではなく、「レ・ファ＃・ラ」からできているコードです。ＤコードはもちろんＤメジャーキーのダイアトニックコードですが、メロディーの「レーシー」とはかぶっていません。「レーシー」とかぶっているのはＧコードです。Ｇコードの構成音は、「ソ・シ・レ」ですから、ぴったりかぶっています。ＧコードはＤメジャーキーの主要3コードのひとつですから、ここでＧがでてくることは文句なしです。

＞また、次のメロディ(ラファ)のコードが、教科書ではDとなっているのはなぜなのでしょうか？　Fでないのはなぜなのでしょうか？ F(ドファラ)でも、メロディのラファと被るため、Fのコードを使ってもいいと思うのですが？

これも、「ダイアトニックであるか？」ということをチェックするとわかります。
メロディーは「ラファ」ではなく、「ラファ＃」です。五線の冒頭に＃が2ヶあり、それは「ファ」と「ド」の場所に書かれています。ですからこの曲は、「ファ」「ド」が出てくれば、それはすべて「ファ＃」「ド＃」と了解しなければなりません。
すると「ラファ＃」とＦコード（ドファラ）は音がかぶっていないということがわかります。
Ｆコードは、Ｄメジャーキーのダイアトニックコードではないので、やはり使うことはできません。

このように、メロディーに伴奏コードを付ける場合は、「メロディーを作ったスケールのダイアトニックコードから選ぶ」ということが基本です。

回答No.4

lilact

＞コードについてはメロディをヒントに何をつけてもいいのでしょうか？
メロディとコードの進み方の両方を考えるといいですね。

質問の曲（ニ長調）で説明すると。
Ｄ　レ・ファ♯・ラ　落ち着く感じ　トニック
　ＢｍやＦ♯ｍも似た感じ

Ｇ　ソ・シ・レ　　　少し変化した感じ、トニックにもドミナントにも行く　サブドミナント
　Ｅｍも似た感じ

Ａ７　ラ・ド・ミ　　緊張感があってトニックに進もうとする感じ　ドミナント

２小節目をＢにするとメロディの「レ」とコードの「レ♯」で音が濁ります。Ｄにすると単調すぎる。
Ｂｍにするとのどかな雰囲気が変わってくる。

３小節目をＦにするとメロディの「ファ♯」とコードの「ファ」で音が濁ります。

Ｂ（シ・レ♯・ファ♯）やＦ（ファ・ラ・ド）はニ長調にはないコードです。別の調のコードを持ってくる場合は注意が必要です。「借用和音、セカンダリードミナント、転調」の意味を調べてみるといいです。

回答No.3

hirotodo_001

＃２です修正。
ソラソミレド　ド（このドがオクターブ上がります）。
矢印ずれました。スミマセン

回答No.2

hirotodo_001

私の場合　まず音名と階名を分けないと話が前に進みません。
＃が２つなので、ニ長調／ロ短調のどちらか？

ラシラファミレ レシ ラファファレ　ミー　
ＡＢＡＦ　ＥＤ　ＤＢＡＦ＃Ｆ＃Ｄ　Ｅ

移動ドで直すと、
ソラソミレド　ドラ　ソミミドレー
少し下がって　↑（たぶんオクターブ上がる）

なんか聞いたコトの有る曲になってきました。

で、ニ長調とした場合（短過ぎて分からん）、ダイアトニックコードは
３音構成で、「Ｄ」　　「Ｅｍ」　「Ｆ＃ｍ」　「Ｇ」　　「Ａ」　「Ｂｍ」　「Ｃ＃ｍ」
４音構成で、「ＤＭ７」「Ｅｍ７」「Ｆ＃ｍ７」「ＧＭ７」「Ａ７」「Ｂｍ７」「Ｃ＃ｍ７－５」
になります。

別にこのコード以外が使えない訳でも無いのですが、同じ構成音ならこの中から選ぶと思って下さい。（この辺はヘルプ願います＜詳しい人）

最初のＤと最後のＡ７は　まず決まり。途中は多分１（Ｄ）＞４（Ｇ）＞１（Ｄ）＞５（Ａ７）のコード進行。
ＦやＣは使いません。

私自身はリクツでは無く　この辺感覚で対応してますので、「こんなモン」としか　言いようが無いのですけどね。

回答No.1

Geny Reira（@reira-geny）

申し訳ありません。

この質問は和声とか対位法とか、作曲法とかの勉強をしないと。

それと、対象の曲の音程は書いてありましたけど、私の拙い頭では残念ながら理解できませんでした。

コード進行って、基本的に違和感があるとか、気持ち悪いでなければなんですけど。

作曲者が逝去されているのですから、曲のコード進行は完成してるものと思います。
私自身は演奏家ですので、
のだめに登場する千秋先輩の言葉にもある、
『作曲者の意志は、絶対だ！』
の言葉通り、指定されたコードで演奏しますよ。