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長調と短調の曲の転調の仕方
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推測です。 長調において属調というのは＃を１つ用いて音が上がることです。 下属調は♭を用いて音が下がります。ソナタ形式の場合、提示部が音が上がったものを再現部で元に戻す(提示部からみて下属調)ので落ち着いた感じになり、終止感が出るのだと思います。 短調の場合は特殊で音階の第七音を半音上げて使われます。その時点でそのまま属調の第三音と合わないので転調はできません。短調で属調に転調させることは難しく、人為的にやらないとできません。さらに古典派の音楽の考え方として短調は不完全なものであり完全な長調を表すことで、音楽の均整を図るのだと思います。長調の音楽の場合はそれだけで音楽が成り立っているので短調を出現させる必要がありません。
その他の回答 (1)
素人判断ですが，第一主題が長調の場合，第二主題は属調，短調の場合は平行調という 「決まりがあったから」というだけの理由も考えられます。 そう考える理由に，古典派では形式的な反復記号も付けられているからです。 その決まりからから脱却しようとして後には変形されていきますが， 古典派の時期には，この決まりに従った例が多いのではないかと想像します。 次の長調の簡単な和音で終止と転調を試してみてください。 (1)主調 ( I ) (IV) (V7) ( I ) → 下属調 ( I ) (IV) (V7) ( I ) → 主調 ( I ) (IV) (V7) ( I ) (2)主調 ( I ) (IV) (V7) ( I ) → 属調 ( I ) (IV) (V7) ( I ) → 主調 ( I ) (IV) (V7) ( I ) 再現部で主調に戻る決まりがありますから， 上記の例では，(2)の方が自然に主調に戻る感じがあります。 (2)の属調の場合では，属調の根音が主調の第五音(属音)として 主調に戻る準備の音としての役割を担っています。
お礼
回答ありがとうございます。 (1)ではあえていうとどこか物足りない終わり方ですが(２)ではスッキリと終わった感じがしました。(２)の属調から主調へもどる時の属音がオルガンポイントの役割をしているというのは新発見です。
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