１パートだけルート音が

質問

この画像のスコアの１パート(アコギ)だけルート音が違います。

どういう意図があるのでしょうか？

ちなみにガゼットのreilaという曲です。

ベースギターが最初は６弦５フレッドだけど、６弦７フレッドに移動するからでしょうか？

ならなぜ、同じような動きをしないのでしょう？

回答No.3

TAC-TAB

＞アコギが5カポなら「E/B」→「Eadd9/B」とのことですが、5フレット移動してるから「A/D」→「Aadd9/D」ではないのでしょうか？
実際の響きはそのとおりです。
カポを使ったときは、「カポコード」と言って、実際の響きではなく、「左手の押さえ方を示す記号としてのコードネーム」を書く場合が多いのです。譜面を書くソフトでは、勘違いの無いようにカポコードをイタリック（斜体）文字で表示できるものもあります。
従いまして、私の説明の中の「E/B」→「Eadd9/B」はカポコードの表記で、実音表記（実際の響き）であればご指摘の通り「A/D」→「Aadd9/D」です。
カポを使う場合は、ギターのパートの五線の冒頭に、「KeyA capo5 PlayE」という表記がされます。これは「キーはＡだが、カポを5フレットに付けるので、演奏はＥとなります」という意味です。この表記がある場合は、ギターのＴＡＢやコードネームやコードダイヤグラムは、まるでカポがついていないように書かれます。ギター奏者にとってはそれの方が好都合で、コードネームを実音（実際の響き）で書かれると混乱します。コードダイヤグラムは「Ｅコードの押さえ方」が示されているのに、コードネームは「Ａ」と書かれることになるとややこしくてしかたがありません。
下のサイトにカポコードを示した一覧表があります。（下の方です）
http://www.geocities.jp/mamopage/download3.html

＞ちなみにもう一つのパートのエレキギターはAメジャーコードを弾いています。
エレキギターとベースギターがAを弾いているのにアコギだけE/Bなので気になりました。

バンド全体の音は「Ａmaj7（9）」ということが判ったので、すべての謎が解けました。
Ａmaj7（9）コードの構成音は、A-C#-E-G#-Bですから、
ベースが「Ａ音」、エレキギターが「Ａ音」「Ｃ＃音」「Ｅ音」、同時にアコギが「Ｂ音」「Ｅ音」「Ｇ＃音」を鳴らしているので、合成すると「A-C#-E-G#-Ｂ」の響きがでるので、まさに「Ａmaj7(9)」の響きとなります。このようにバンドサウンドは、各パートが分担して出している音の合成として示されることもあるということを知ってください。エレキ奏者と、アコギ奏者がどちらも苦労して同じ押さえ方で「Ａmaj7(9)」を鳴らす必要はないということです。キーボードでいうと、左手でＡコード、右手でＥコードを弾けば「Ａmaj7(9)」になりますので、キーボードに付けるコードネームならズバリ「Ａmaj7(9)」と書けばよいのです。このように二つのコードを同時に鳴らすことを「ハイブリッドコード」と呼ぶ人もいます。「Ａmaj7(9)」は、「Ａ」と「Ｅ」のハイブリッドコードということです。ギター1台で「Ａmaj7(9)」を押さえてキレイに響かせるのは難しいですが、二台のギターで分担すると、簡単にその響きが得られるということで、あなたの最初の質問「アコギだけが違うが、その意図は？」という疑問に対する答えがこれになります。「ハイブリッドコード」を狙ったということです。

＞ちなみにこの曲はAメジャースケールで、
「Ａメジャースケール」＝「Ａメジャーキー」ですね。
＞バンド全体の音はAmaj7(9)とありました。
それを先に書いてくれ～（笑）
＞アコギのE/Bコードは構成音がEG#Bなのでちゃんと表されていましたね。
ご理解いただけてよかったです。

＞ですが、この場合、AとEをあわせることでAmaj7(9)なりましたが、美しいコードを形成しないような組み合わせの場合はもちろん採用されませんよね？(例えばアボイドノートなど)

今回はＡとＥのハイブリッドコードでしたが、ダイアトニックコード同士のハイブリッドコードは概してよい響きがします。ＣとＥｍならＣmaj7（9）、ＣとＧならＣmaj7（9）、ＣとＡｍならＣ6という具合にキレイに響きます。またお気づきのように、ＣとＤｍとか、ＣとＦの組み合わせは、Ｃコードに対するアボイドノートＦ音が加わるので、不快な響きとなりますので、採用されることは少ないと思います。

＞また、例えば曲を作る際、先にアコギとかでバンド全体の音を考えといて、後に各パートに振り分けていくとかの方がいいのでしょうか？
それが良いです。いったん書きあがったものは「編曲」という次の作業の中で、心地よい響きを重視しながら書いていき、編曲作業がすっかり終わってから構成音を見て、バンドサウンドとしてのコードネームを付けるのがよいです。

質問の譜例は、市販のバンドスコアだと思いますが、聞き取りから譜面起こしの作業をした人は、バンドサウンドとして最終段階でコードネームを付けたと思います。従いまして原作者の書いたシンプルなコードネームと合致しない場合があります。

＞あとこの場合でのアコギがE/Bになったりする進行は和声楽を学んだりすればここにE/Bを持ってくるべきだというのがより納得行ったりするのでしょうか？

和声学は和声学で勉強して損はないですが、この場合は変則で、和声学の原則にあてはめて考えるよりは、感覚重視だと思います。和声学を知っていれば、「これは例外的だな」ということが解ると思います。