シ＃とかミ＃とかって、なぜド、ファって書かないの？

質問

過去質問が出ていたらすいません。
楽譜でミ＃とかシ＃とかって出てきたりしますよね。
なぜ、ファ、ドって書かずにミ＃、シ＃って書くのですか？
一瞬躊躇してしまうので、ファやドと書いてほしいと思ったりします。

知り合いに聞いたら、
「ミの＃はファではなくて、あくまでミの＃なんだよ」
的な答えが返ってきました。・・・どういうことでしょう？？
当方管楽器吹きなのですが、ミ＃と出てきた場合、
ミ＃と意識して吹くってどういうことなんでしょうか？

あと例えば、ラの＃って書くのと、シの♭って書くのって
出す音は一緒だと思うのですが、なにか違いがあるのですか？

回答No.5

4-you

わたしは、管楽器吹きではないので、はっきりしたことは、言えないのですが。。

”ファ”や”シ”を直接おさえるのではなく、”ミ+半音キー”や”シ+半音キー”という事ではないでしょうか？

その方が、キーをおさえる流れとして良いので「指定をしている場合がある」と、聞いた事があります。

回答No.4

nismo3208

実践的な事から申し上げると、その臨時記号がでてる楽譜は　ハ長調ではないんではないですか？　元々　シャープ　＃２つとか３つ・・かいてませんか？　その場合　普通に書いてしまうと　演奏者は＃付きで演奏してしまうため　見やすいように　わざとミ＃、シ＃と書きます。
まぁナチュラルをいれるのも手ですけど、演奏者側からすれば、臨時記号で上に上げてもらったほうが、見やすいです。

これは初見演奏すればわかりますが、「わかりずらい楽譜　と読みやすい楽譜」ってあるんです。　読みやすい楽譜は　うまく演奏者が瞬間的にわかりやすいように　書いてあります。

ということで、理論抜きで、書いてみました。ご参考までに・・

お礼

ご回答ありがとうございます。
もともと＃や♭はついてませんでした。。。
（ですが、譜面は臨時＃だらけです。目が　＃o＃　ってなります＞＜）

確かに初見でも、なぜかやりにくい楽譜ってありますね。
やりにくい譜面に出会ったときは、そういうところチェックしてみようと思います＾＾

回答No.3

trgovec

多分臨時記号として出てきた○＃のことではないですか？

一番の多い例から挙げます（ドレミは固定です）

短調の場合、旋律的短音階や和声的短音階では第７音が半音上がります。イ短調（A minor）のときはG#（ソ＃）です。

嬰ハ短調（C# minor）の第７音はB（シ）でこれが半音上がるのでB#（シ＃）と書きます。

嬰へ短調（F# minor）の第７音はE（ミ）でこれが半音上がるのでE#（ミ＃）と書きます。

ロ短調（B minor）の第７音はA（ラ）でこれが半音上がるのでA#（ラ＃）と書きます。

このように短音階の第７音は「半音上がる」のでシ＃ミ＃のような書き方をするのです。これをド（ナチュラル）ファ（ナチュラル）のように書くことは主音が「半音下がる」ことを意味することになります。
また楽譜の見た目でも「第７音の＃から主音」の動き

嬰ハ短調：シ＃→ド＃
嬰へ短調：ミ＃→ファ＃

の方が視覚的に「上がっている」感じがしますが

嬰ハ短調：ド（ナチュラル）→ド＃
嬰へ短調：ファ（ナチュラル）→ファ＃

では音符が同じ高さにあり、ナチュラルをつけてまた＃をつけるのは面倒であり見苦しくもあります。

平均律では結果的には同じ音しか出せませんが、＃シ＃ミは主音へ向かう音であることを意識させるものです。

逆に＃シ＃ミを使わない方がいい例としては長調でダイアトニック以外のコードを使った場合

ホ長調（E major）でC（ドミソ）、Am（ラドミ）
イ長調（A major）でF（ファラド）、Dm（レファラ）

このようなコードが出てきた場合は「長調の第６音が半音下がった」のでド（ナチュラル）ファ（ナチュラル）のように書きます。こういうときに＃をつけると短調（平行調）への一時的な移調を視覚的に誤解させます。

同じ理由で使われるのが「X（ダブルシャープ）：一音上げる」「♭♭（ダブルフラット）：一音下げる」です。

嬰ト短調（G# minor）の場合半音上がった第７音はファ×（FX）です。これはソと同じ音ですが、上に書いた理由で「ファ×→ソ＃」と書きます。

お礼

ご回答ありがとうございます！
わかりやすい説明もありがとうございます。
確かに、ダブルシャープやダブルフラットも、
なんでわざわざわかりづらいことを・・・と思っていました。
やっぱりやるからには理由があるんですね！
もうちょっと勉強してみたいと思います。

回答No.2

thepianoman

ミ♯とファは、平均律であればピッチは同じですが、音の機能が全く違います。音階は、例えばハ長調の場合、ド（一番目としての機能）、レ（二番目としての機能）、、、と続きますが、隣同士の音は別な音名（音の名前）でなければなりません。五線紙に音階を書き出したらわかりますが、音階の中では、隣同士の音は、隣同士の名前でなければなりません。線のところにある音と、間（線と線の間）の所にある音の二種類がありますが、音階では例外なく「線、間、線、間・・」となっていなくてはなりません。どうしてか？西洋音楽の音名は７つ、と決まっているからです。
http://www.geocities.jp/legend_of_viper/minor_key2.html
このページ内、まず注目すべきは、音階の全ての音が例外なく「線、間、線、間・・・」となっていることです。この中の嬰へ短調、和声短音階を見たらミ♯が出ています。もし、これがファならどういうことになるか。もうおわかりだと思います。
演奏する人もそれを考えます。ですから音の機能を考えた場合、ミ♯であるべきところがもしファなら、その間違いには直ぐ気づきます。作曲家もそのような考えで曲を書いています。
感覚的なものもあります。例えば　ドレミファソラド♭ド（ナチュラル）とスペルしたらどうなるでしょうか？気持ち悪くありませんか？人間の耳は隣の音を感覚的に「別な音」と聴くのです。

お礼

ご回答ありがとうございます！
結構奥深いんですね・・・でも、理解すればもっと音楽が楽しくなりそうです。
勉強させていただきます！

回答No.1

noname#46899

例えばシが＃のとき、必ずドも＃になっているはずです。ドとド＃が一緒に出てこないようにするために、ドではなくシ＃とします。
これはスケールを理解すれば簡単なことだと思います。その出音のみだけならシ＃をドと呼んでもよいでしょうが、楽曲の中ではスケールを構成する他の音との関係が重要なのです。

http://homepage2.nifty.com/top_secret/theory01_01.html
の「Section 2 - 2　すべてのメジャースケール」のＣ#メジャースケールを参考にしてください。ちなみにこのサイトでは音名をＣＤＥで表記していますが、固定ドで言えばＣ＝ド、Ｂ＝シです。

お礼

ご回答ありがとうございます。ＵＲＬもありがとうございます！
スケールについてちゃんとした知識がないので、ぜひ読ませていただきます！