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モーツァルトのレクイエムの質問の続きです
noname#2111の回答
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（せっかく私ごときがお役に立てそうなご質問なので、私の論をまとめますね） 借用疑惑が問題の「Quam Olim ・・・」のフーガというのは、絶筆「Lacrimosa」の次の曲「Domine Jesu」という曲の後半部分のことです。この曲は声楽部分のみのモーツァルトの自筆譜が残っており、伴奏は弟子のジュスマイヤーらの作と考えられます。４声が次々と同じ主題を歌っていくフーガですが、この時代の宗教曲ではよくあります（同じレクイエムの「Kyrie」など）。 ところで、彼が宮廷お抱え作曲家であったり、売れっ子の（当時の）歌謡曲作曲家であったことなどから、彼の人生後半は宗教曲はハ短調ミサK.417以外は殆どありません（フリーメーソン関連は除く）。ましてやレクイエムなど皆無です。おそらくM・ハイドンのレクイエムは聞いていたであろう彼ですから、初めてレクイエムを作曲しようとしたときに、記憶が蘇ったのでしょう。スケッチなしでフィーリングで作曲する彼ですので、無意識のうちに引用していたと考えるのが自然です。 また「記憶蘇り説」の別の根拠は、そのような例が彼には多くあることです。 「魔笛」序曲の主題がクレメンティのソナタの主題に似ていることが挙げられます（作曲はクレメンティが先）。 その他の例としては、彼自身の曲に酷似した曲もあります。 ●彼が作曲を始めた５歳の時のピアノソナタK.3が、最期の年（３５歳）の「魔笛」のパパゲーノのアリアに酷似 ●戴冠式ミサの「Agnus Dei」が「フィガロの結婚」の伯爵夫人のアリアに酷似 ●リート「春への憧れ」がピアノ協奏曲27番３楽章に酷似 また、自分で書いたピアノ協奏曲を「これ誰が書いたの？すごいね！」と書いた手紙も残っており、自分が書いた曲を明確に覚えてないんです。フィーリングで作曲する彼ならではのエピソードですが、無意識のうちに記憶が蘇ってこれらの類似曲を書いたと考えるのが自然です。 補足として、他人の作をパロディにした「音楽の冗談」等もあります。これは当時の有名な作曲家の曲をパロって揶揄したもの（わざと不協和音にしたり）で、もし彼がパロディをするなら、ここまでやります。 （「きらきら星変奏曲」は「きらきら星」を主題にした変奏曲なので、正確にいうとパロディではない） 似ているから引用だ、パロディだ、何か意味があるのでは、、、というのは彼の場合、他に論じることのない学者の勝手な意見というか、こじつけなような気がするのですが、いかがですか？モーツァルトも人間ですからね。。レポートにそう書いたら怒られるんでしょうけど。
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ありがとうございます！！ 参考にするどころか、すごく役に立ちました。 まったくの無知だったもので・・・ いまいちシステムがつかめてなくて、質問が二つになってしまって、 失礼致しました。 では、本当にありがとうございました。