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トゥーファイブ（JAZZ理論）
altosaxの回答
- altosax
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#1&3さん、フォローをどうもありがとうございます！！！ おかげさまで私も「自信なし」だったのが、安心しました。 というわけで、s-minamiさん、 >でもＣメジャーキーだとすると[B♭-7 E♭7]は >[♭(7)-7 ♭(3)7]になると思うんですが・・・ > >それとも[B♭-7 E♭7]はA♭キーではトゥーファイブ >の機能になっているので、キーの指定もないのだから >[B♭-7 E♭7]も答えていいのでしょうか。 「ツーファイブ」は、曲としての「キー」に縛られるので無くて、「ディグリーとして成立」していればいい（そのシークエンスで部分転調している）と理解して大丈夫そうですよ。 で、問題文の「Cmaj7 F7 B♭-7 E♭7 A♭maj7 D-7 G7 Cmaj」の大きなシークエンスの中で、自分が実際にアドリブするときには、もっと細かく沢山の代理をあてはめていって、小刻みなツーファイブがちりばめられることもあり、ということですね。 >これはやみくもにやれば良いというわけではなく そうですよね。 コルトレーンのジャイアントステップスは当時としては一拍ずつ転調する実験作品でありながら美しさに満ちていることを比較的理解しやすいですが、ブレッカーが古い戦前のスタンダードでも行なうめまぐるしい部分転調にはとてもついて行けない醜悪だと感じるオールドファンがいるのは、まさにその具体例ですね！
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