吉本興業と松竹芸能について

質問

上方のお笑い芸人が所属するプロダクションは吉本興業と松竹芸能が
２大プロダクションと云われてますが、
戦前は吉本興業がお笑い芸人を独占していたが、
空襲で劇場や寄席が被害を受け　戦後の十年余り吉本興業が演芸から
撤退し、映画館経営に専念した折、その受け皿の役割を果たしたのが
松竹芸能で戦後から昭和４０年代半ば位までは松竹芸能が優位だったと聞きました。

戦後十年余り経ち、吉本興業が演芸を再開した折、松竹芸能の層が厚く
そこには入り込めなかった新人などが起用されそれが、結果として人気者を
多く育て昭和５０年頃より立場が逆転したと聞きました。

唯吉本は
昭和初期にも漫才の人気が高まると、落語家の出番を少なくし、
多くの落語家が吉本を離れた（五代目笑福亭松鶴師の楽語荘　これが地域寄席等の
最初とされる）
１９８０年頃に「THEMANZAI」や「オレたちひょうきん族」等で漫才ブームの
メンバーをキャスティングする時、フジテレビの横沢プロデューサーは
レツゴー三匹を筆頭に松竹芸能所属のタレントも出す予定だったが、
吉本から「全員うちのタレントにしろ」と圧力をかけられたと云う話を聞きました。

そして売れたくなると使い捨てをすると批判されている方も居られます
（立川談志氏や永六輔氏）
松竹芸能は秩序序列には厳しい反面　売れなくても面倒を見てくれる
受け皿的なものがあるのでしょうか
メデイアに向けて売り出すのが吉本興業で
マスメディアの露出は低いが劇場で面白いと認められ、人気が出た芸人は松竹芸能
の方が多いと思います。　
この辺りの事をご回答いただきたいと思います。

回答No.1

nankaiporks · ベストアンサー

戦後から昭和４０年代半ば位までは松竹芸能が優位だったと聞きました。
↑
やはり藤山寛美さんの功績も大きいと思いますが。
それに松竹は芸人だけではなく、歌舞伎も押さえてますから。

戦後十年余り経ち、吉本興業が演芸を再開した折、松竹芸能の層が厚く
そこには入り込めなかった新人などが起用されそれが、結果として人気者を
多く育て昭和５０年頃より立場が逆転したと聞きました。
↑
この辺りから勢いのある若手の台頭。
カウスボタン、やすきよ、三枝、などが出てきてましたから。
それに新喜劇では、岡八朗・花木京、間寛平・木村進などのスターも現れてきました。
方や松竹は藤山寛美さん、レッツゴー三匹などが主力でスターの数が増えなかったのもあったのかなぁ？

唯吉本は
昭和初期にも漫才の人気が高まると、落語家の出番を少なくし、
多くの落語家が吉本を離れた（五代目笑福亭松鶴師の楽語荘　これが地域寄席等の
最初とされる）
↑
落語の低迷期ですね。
関西で落語家が絶滅しそうになった頃ですね。
今では米朝はじめとした四天王のおかげで増えてきましたが。
漫才ブームは何と言っても、エンタツアチャコ、ダイマルラケットでしょう。
数が減った落語家を切り捨てざるおえなかったのかもしれませんね。

１９８０年頃に「THEMANZAI」や「オレたちひょうきん族」等で漫才ブームの
メンバーをキャスティングする時、フジテレビの横沢プロデューサーは
レツゴー三匹を筆頭に松竹芸能所属のタレントも出す予定だったが、
吉本から「全員うちのタレントにしろ」と圧力をかけられたと云う話を聞きました。
↑
当時、ピークを過ぎたレッツゴー三匹では売り物にならなかったのかもしれません。
THE MANZAIは空前の漫才ブームで、若手中心のキャスティングをコンセプトにしていたようにも思えます。
その中ではレッツゴーさんでは、コンセプトに合わなかったとも思われます。
今では吉本は圧力をかけれますが、当時そんなに力があったのかは疑問ですが、B&B、ぼんち、サブシロや阪神巨人など勢いがある若手がいましたからある程度はあったかもしれませんし、番組への企画協力などで入り込んだのかもしれません。
当時の松竹との差は、若手の台頭ではないでしょうか。

そして売れたくなると使い捨てをすると批判されている方も居られます
（立川談志氏や永六輔氏）
松竹芸能は秩序序列には厳しい反面　売れなくても面倒を見てくれる
受け皿的なものがあるのでしょうか
↑
確かに松竹は面倒見がいいですね、今でも。
しかし吉本も借金を重ねる若手を救済するために、会社として芸人に金を貸すのは積極的ですよ。
売れなくなっても、寄席や営業の仕事は与えています。
ご当地住みます芸人制度も、地方を拠点にすれば仕事はある、という考えです。
ファミリーレストランという芸人も全国ネットのテレビには出ませんが、ご当地の滋賀では有名になりました。
ただテレビに出なくなったことだけです。

メデイアに向けて売り出すのが吉本興業で
マスメディアの露出は低いが劇場で面白いと認められ、人気が出た芸人は松竹芸能
の方が多いと思います。
↑
吉本はテレビ時代を見抜いてのし上がった気はしますね。
そして吉本は圧倒的にタレント数が多いので、人気が出た芸人の数は吉本の方が上でしょう。
松竹の芸人さんは、粘り強いです。
そこは舞台で磨いてきた腕なのでしょうね。
ですが、吉本でも舞台で修行した腕のある芸人さんも多いですよ。
同じように腕のない芸人も多いですが。

個人的には吉本だ松竹だといがみ合わず、面白い芸を見せてくれればそれでいいと思っています。

長々と私感もあることを書きました。
すみません。

回答No.2

ShirokumaX

はじめまして。

　直接の回答ではないかも知れませんが・・・。
　実は吉本興業というのは、元々はメディアに芸人を出すことには極めて否定的でした。ラジオというものが普及しはじめたころですが、ラジオで流すと劇場には来なくなってしまうというのがその理由です。
　逆にそのころ、当時のニューメディアであったラジオやレコードを積極的に利用したのが桂春團治です。お芝居になったり演歌になったりしているあの（いわゆる）初代春團治です。当時のレコードは録音時間が数分でしたので必然的に春團治のレコードはすごく早口になり、大阪演芸のアップテンポなしゃべりの原型になったとも言われています。
　結果として、そうやってメディアで流したところ「本物が見たい」ということで寄席に来る人がかなりいる、ということがわかりました。当時の春團治らの属する派閥が危機になり、結局のところ春團治が吉本所属になることで吉本のメディア戦略が始まります。
　現在、正確に言うと「吉本興業所属のタレント」というのはひとりもいません。みんな子会社の「よしもとクリエイティブ・エージェンシー」の所属です。そして吉本興業はこれだけ名前の知られた会社なのに、株式を上場していません。主な株主はテレビ局です。つまり吉本の芸人が売れればテレビ局が儲かるようにできているわけです。
　ここまでテレビに食い込んだ結果「1年やって売れなければ辞めようと思ってた」というレベルの意識で芸人になったタレントが吉本所属であれば売れることもしばしばあるようなことになってしまいました。こういう人たちは必然的に実力がないのですぐ消えることが多いです。なので「使い捨て」という印象も出るのではないでしょうか。
　実は「1年やって～」と言ったのは8.6秒バズーカーのはまやねんなんですが、イベントに遅刻する（寝坊）という大ポカをやらかしてますよね。自分が出演する仕事に穴を空ける（しかも自分たちがメイン！）ということがどういうことなのか、本来なら先輩に厳しく叩き込まれることです。ですから、やっぱり下積みというのはある程度ないといけないものだと思います。促成栽培というのはすぐにダメになる、これはどんな世界も共通です。
　ですから松竹は「普通の芸能事務所」であって、ある程度下積みがあるから一時のブームが過ぎてもつぶしがきく、それだけの話ではないでしょうか。
　テレビというものが存在感を薄くしつつある現在、テレビ特化型事務所の吉本がどうなるかはちょっと関心があります。
　なお、落語に限れば関西にもうひとつ大きな事務所があります。株式会社米朝事務所。ここは厳しいですよ。私がお世話になっている米朝師匠の直弟子さんは、初めて楽屋に行って「弟子にして下さい」と言ってから実際に弟子に取ってもらえるまで14ヶ月か15ヶ月か、そのぐらいかかってますから。それだけに米朝一門は生で見ると一目瞭然で深みが違います。お世話になっている方も今年還暦ですがいまだにどんどん成長中ですし。
　ですので、ちょっと吉本の促成栽培は度が過ぎる感じですね。時流に乗ったんで大きくなりましたが、方針転換の時期だと思います。