ピアノ 耳コピ

質問

まず、メロディをとります。
メロディの和音はメジャーやマイナーなどでボリュームをつけます。

次に左手、メロディからコードを見つけます。そのコードのルート音をベース音にします。

あとはセンスでアレンジします。

そこでメロディからコードの出し方を教えてください。

回答No.1

TAC-TAB · ベストアンサー

ご質問は、ＣＤなどの聞き取りのことでしょうか？あるいは、自分の作ったメロディーにコードを付ける方法のお尋ねでしょうか？
「耳コピ」というのは、前者のことですが、ＣＤズバリにコードを聞き取るのと、自分の作ったメロディーにコードを付けるのとは少々意味合いが変わります。

＞そこでメロディからコードの出し方を教えてください。
まず、音楽で一番重要なのは「キー」です。
「キー」によって、その曲に使われるコードがほぼ決まります。
「メロディー」というのは、あるスケール（音階）から音が選ばれ、それに高低・長短をつけながらヨコ方向につなげたものです。一方、「コード」というのは、メロディーを作ったのと同じスケールから音を選び、それらをタテに積み重ねたものです。「メロディー」と「コード」は、同一のスケールから音が選ばれていなければなりません。「メロディー」と「コード」を産み出した最初のスケールは、音楽のＤＮＡとも呼べるもので、異なるＤＮＡのメロディーとコードを同時に鳴らすことはできません。その響きは、ひどく濁って不快なものとなります。「キー」というのは、上記のとおり、音楽のＤＮＡということで、スケールそのものと思っても間違いではありません。
逆に言うと「スケール」の役目は、1.メロディーを産み出す　2.コードを産み出す　3.（1.＆2.の結果として）キーを決定する　という三つの役目があるということになります。

そうすると、キーが判れば（決まれば）おのずと、使われているコードは、7つに絞られます。
この7つのコードを「ダイアトニックコード」と呼びます。
検索していただくと判りますが、キーがＣメジャーなら、その場合のダイアトニックコードは、Ｃ・Ｄｍ・Ｅｍ・Ｆ・Ｇ・Ａｍ・Ｂｍ♭5の7ヶです。キーがＣメジャーの曲なら、以上の7つのコードを当てはめてしっくり来るものを選べばよいのです。
そのうち、もっとも頻繁に出てくるのが、「主要三和音」と言われる、「Ｃ」「Ｆ」「Ｇ」となります。
それらのコードの構成音とメロディーに使われている音が多く一致しているほど融和感があり、不一致な音が多いと違和感があるということです。
ここで注意すべきことは、「音が多く一致している」ということについては、判定の基準があります。
まず「音価」＝「音の長さのこと」です。同じ「一個が一致している」のであっても、八分音符と全音符では、価値が八倍違うので、これを考慮する必要があります。
次に、「位置」です。これは、同じ八分音符でも「オモテ」にある場合と「ウラ」にある場合では価値が違います。例えば四分の四拍子で1小節間に8ヶの八分音符が上下しながらメロディーを構成しているとすると、1＆2＆3＆4＆（1ト2ト3ト4ト）と八分音符をカウントしますが、このうち1.2.3.4の上に乗っている八分音符は価値が高く、＆（ト）の上に乗っている八分音符は価値が低いということです。
このあたりのことを知りながらコードを判定します。
また、コードのつながりは、好きなコードを好きな順番につなげても良いというものではなく、各コードには役割り（機能）というものがあり、これに基づいてつなげていくのが原則です。
例えば、「Ｆ→Ｇ7→Ｃ」という配列であればしっくり来ますが、「Ｇ7→Ｆ→Ｃ」だと違和感があります。
「Ｅｍ→Ａｍ→Ｄｍ→Ｇ7→Ｃ」という配列もしっくり来ますが、この順序を適当に入れ替えると違和感が生じます。このようにコードの各機能を知れば、あるコードの次に来るべき候補が絞れますし、二つのコードの間に入っているコードも予想が付きます。
主なコードの機能
「Ｃ」コードは、どこにでも進める
「Ｄｍ」は、「Ａｍ」には進めない。「Ｇ7」には良好に進める
「Ｆ」は、どこにでも進める。
「Ｇ7」は、「Ｆ」に進めない。「Ｃ」には良好
「Ａｍ」は、「Ｅｍ」には進めない。「Ｄｍ」には良好
というような感じです。
「五度圏」というものがあり、これがすべての基本になります。
コード進行は「五度圏」を反時計回りに進むという原則があります。
http://www.yk.rim.or.jp/~kamide/music/theory/
特に、耳コピの場合、メロディーとベース音が聞き取れれば、コードを構成する3～4つの音のうち半分以上が判っていることになるので、コードの判定は容易です。