コード進行の理論とは？

前へ 次へ
このQ&Aのポイント
  • Aメジャーの調に現れる不自然なコード進行について、その理論を教えてください。
  • コード進行のミスマッチについて、なぜ半音進行や属調のホ長調が使われているのか疑問に思っています。
  • 質問者は自分の中で半音進行や属音のホ長調を使っていても解釈ができず、その理由について教えてほしいと述べています。
回答を見る
  • ベストアンサー

コード進行について質問です どこの調からどういう理由でこのコードがでてくるか知りたいです

コード進行について質問です どこの調からどういう理由でこのコードがでてくるか知りたいです http://chordwiki.jpn.org/wiki.cgi?c=view&t=%B7%AF%A4%CE%C3%CE%A4%E9... 上のサイトにコード進行がのっているのですが 調がAメジャーで質問したいコードのとこは 最初の------ ------- -------こんな感じになっているコード進行のところなのですが DM7 E F#m7 C#7 DM7 E C#/F F#m B A Dm というとこの DM7 E F F#m B A Dmのとこなのですが Aメジャーの調でFやBやDmのコードはないので どういう理論でこのコードが使われているのか教えていただけると嬉しいです 一応自分の中では E--F--F#mは半音進行でBは属音のホ長調のVを使っていてなぜかイ長調にもどってIーIVmでIVmは準固有和音を使っていると考えているのですが これだとなぜ急に半音進行ができてしかもいきなり属調のホ長調になってまたイ長調にもどるのかが分かりません すごく長くなりましたがどなたか教えていただけるとうれしいです

質問者が選んだベストアンサー

  • ベストアンサー
  • trgovec
  • ベストアンサー率52% (2538/4879)
回答No.1

リンク先がつながらないんですが DM7 E F#m7 C#7 DM7 E C#/F F#m B A Dm のとおりだとしたら E C#/F F#m の C#/F はベース指定コード（分数コード）ですね。したがって進行としては E C# F#m と同じで、C# のところから一時的に嬰へ短調に転調。ベース音は E C# F# と下がって上がるよりも半音階で順に上がっていくようにベース音を指定した。本来なら C#/E# と書くべきですが E# を F で代用することはよく見られます。 B は嬰へ短調では Bm の代わりによく使われますが、ここでは転調した部分があまりに短いため、それではなくイ長調で一時的なホ長調への転調への足がかりかいわゆるドッペルドミナントとして E(7) へつながりさらに A へ戻ってくることを予想させますが、間にあるべき E(7) が抜けています。 Dm はイ長調の IV である D の代わりとして使われていて、長調の IV をマイナーコードにすることを「泣きべそコード」と呼ぶことがあります（つまり短調の IV をメジャーコードにしたり長調の IV をマイナーコードにすることが割とあるということです）。

その他の回答 (2)

回答No.3

専門書の多い本屋さんへ入って、音楽関係の本棚に立ち。 「和声」の本を手に取り、開いてみると、そこに答えがありますよ。 実際、かなり難しい本です。

  • trgovec
  • ベストアンサー率52% (2538/4879)
回答No.2

まだ他に回答がないようなので付け加えますと、「理由」を知るのはほぼ不可能かと思います。 IV をあえてマイナーコードにするのは大昔からある手法ゆえに、それを美しいと感じたからかもしれないし、B-A のところにしても間が抜けている分唐突で、イ長調なら IIM-I ですがホ長調の V-IV（逆進行）と同じなので響きが美しくないように感じますが、それも理論を知っているからで、まっさらな頭でどう聞こえるかは分かりません。作曲者が無知だったのかあえて効果を狙ったのか特定できませんが IIM-I は以外とあります（"Dock of the Bay", "Sea of Love"(honeydrippers), "雲にらくがき" などググってみてください）。

  1. カテゴリ
  2. 趣味・娯楽・エンターテイメント
  3. 音楽・ダンス
  4. 楽器・演奏

関連するQ&A

  • コード進行について質問です

    コード進行について質問です。 サビのコード進行で A C#m7 Bm7 Dm7 ×2 D Dm C#m F#m Bm C#m D E A と言うコード進行で作っているのですが、私が違和感を感じているのはDm7からDに移るところです。 こちらは音楽理論的におかしくはないでしょうか？ 書き間違いがあったので、再び質問をしました。

  • 隠し玉コード進行

    ハ長調で使えるコードはそこそこ知っているつもりなのですが、まだまだ隠し玉コード進行があると思っています。 たとえば Ｆ→Ｃ（on Ｅ）→Ｃｍ6（on Ｅ♭）→Ｄm→Ｇや、 Ｃ→Ｂ♭6（♭5）→Ａm7→Ａ♭maj7など「コード進行」でググっても出て来ませんが、素晴らしいコート進行だと思ってます。 こういった隠し玉コード進行がたくさん載っている本やサイトなどを教えて下さい。 もちろん短調の隠し玉コード進行もいっぱい知りたいです。

  • コード進行の分析

    はじめまして。独学で作曲の勉強をしている者です。 コード進行について質問させていただきます。 下記のコード進行は理論的にどのように説明できるのでしょうか？ ハ長調 C-Ab-Db-G-C-F#-B-F-Bb-Db-G C-Abは、ハ長調の下属調の同主調の平行調である変イ長調に一時的に転調したと考えて、次のDbはその変イ長調のIV。 そしてハ長調に戻ってVのG、IのCに進行？ 前半部分はこのように考えているのですが、こんな考え方で合ってるのでしょうか？

  • コード進行の分析

    こんにちは。独学でコード進行をかじり始めた者です。 いきものがかり の「帰りたくなったよ」に次のようなコード進行があります。「大きく手を振ってくれたら何度でも振り返すから」のところです。(key=Cで表記） Bm7-5 E7 Am D7 Dm7 G 最初の３つはイ短調へ部分転調していて、これがハ長調へ戻るところだと思うのですが、この D7 の役目は何でしょうか？ Am D7 がト長調のII-Vと見ると、今度は Dm7 が何なのかわからなくなります。 独学初心者だと、この程度のことで悩んでしまうので、よろしくお願いします。

  • コード進行について質問です

    この前どこかで Am G F G というコード進行がずっと続く曲を聞いて、疑問に思ったことがあります。キーはハ長調あるいはイ短調です。 Am→G→Fのところなんですが、もしこの曲がハ長調だとしたら、G→Fのところがドミナント、サブドミナントの進行になっていわゆる禁則となってしまいそうなんですが、あえてこうすることによって何かしらの効果をもたらそうと解釈出来るのでしょうか？ あるいは、この曲がイ短調だとしたら、GやFのコードはそれぞれどういう役割を持つんでしょうか？サブドミナントとかドミナントと似た働きを持つんでしょうか？

  • セブンスコードで、出来た曲について

    イ長調だけど、歌のメロディは、イ短調？ コードは、全体的にセブンスを使用している楽曲について、教えて下さい。 コード進行は、 Ａ７（８小節）→Ｄ７（４小節）→Ａ７（４小節）→ Ｅ７（２小節）→Ｄ７（２小節）→Ａ７（２小節）です。 ちなみに、ムッシュかまやつ（または、スパイダース）の「バンバンバン」という楽曲です。 なぜ、メロディは、短調っぽいのに、キーが、長調なのでしょうか？ キーを、イ短調にすれば、 歌メロディに、ナチュラルなど記載する必要がなくなるのに、 わざわざ、長調にする理由はどうしてですか？ あと、こういったセブンスの楽曲に、３つのコード以外を使用したい場合は、 イ短調のダイアトニックコードですか？（Ｂ７、Ｃ、Ｆ、Ｇなど） それとも、 イ長調のダイアトニックコードですか？（Ｂｍ、Ｃ♯ｍ、Ｆ♯ｍなど）

  • おいしいコード進行？

    　最近、作曲を始めました。作曲の初心者です。cakewalkというソフトを使ってハ長調のメロディーを作りました。その後、がんばってコードを付けてみました。ex)G->F->C->Am->Dmとかを。和音の構成音の進行が飛躍しないように転回させてみたりして、がんばって、それなりには聞ける音になったと思いました。一息ついて、ふと、野口 義修 2006 作曲本 (株)シンコーミュージック・エンタテイメントに載っている美味しいコード進行表(ハ長調)のC->Am->F->G7というのをメロディーに乗せてみたところ、あら不思議。しっくり来るじゃないですか！ 　ハ長調で作ったメロディーにハ長調の循環コードがしっくり来るのは当たり前ってことなんでしょうか？

  • 「調」についての質問

    こんにちは。 自分はまだクラシック初心者ですが、聴くことを楽しむと同時に、浅くてもいいから知識を得たいと思っています。今思いつく質問を並べてみます。 (1)A-Moll、C-Dur　などは英語表記ではなく、何調を言っているのか分かりません。 (2)調の　イ＝Ａ、ロ＝Ｂ、ハ＝Ｃ、二＝Ｄ、ホ＝Ｅ、へ＝Ｆ、ト＝Ｇ　はそれぞれ何に基づいて決められているのでしょうか？ (3)長調、短調は、それぞれ何に基づいて決められているのでしょうか？ 説明するとかなり難しいものになることは予想しています。詳しくお分かりになる方、是非ご回答下さい。 また、参考になりそうなサイトの情報もどしどし受け付けます。 宜しくお願いします。

  • コード進行について（２）

    引き続き、aikoの「カブトムシ」に関するコードの質問です。 E♭の曲なのにGが出てくる理由はなんとなく分かったのですが、 そもそもこの質問は、歌いやすくE♭のキーをCに下げるために聞いた質問でした。 そこで本題から入りたいのですが、 最初の前奏部分が E♭→Fm→Gm→Gsus4→G→Cm→F/A→Fm7/B♭ と進行しています。 キーがＣのときに、Ａｍへつなぐ前にＥ７があり、Ｅ７へつなぐときはＥ７ｓｕｓ４が常套句ということなので、 そのまま当てはめて、 C→Dm→Em→Esus4→E→Am→?→Dm/G となりました。 (1)このコードの割り当てであっているのでしょうか？ (2)FがE♭のキーで出てきましたが、これはCに下げた場合、何に当てはまるのでしょうか？ (3)最後のコードをDm/Gにしてみましたが、実際にGをルート音にしてDmを弾いた場合にしっくりこない感じがします。 　実際にどう弾くと、違和感なく弾けるのでしょうか？ 譜面がないと分かりにくい質問だと思いますが、 お答えいただけるようでしたら、よろしくお願いします。 あと、Cの曲でなぜEが出てくるのでしょうか？やはり、経過音なのでしょうか？ 併せてお答え頂けるとありがたいです。

  • 『そばかす』のコード進行

    『そばかす』のコード進行 F→B7→Em→A7 http://youtu.be/-XlySXOM9pQ?t=1m26s 『そばかす』という曲で(分かりやすくハ長調で書かせてください)、サビ末の 「(F)どうし (B7)てかしら (Em)あの人の笑 (A7)顔も(F)思い(G)出せないわ」 というフレーズで、BやAはなぜ出てきて、どのような役割を果たすのでしょうか？ (1)B7はFの裏コードであり、サブドミでしょうか？ (2)A7は、裏コードEbがここに不適なので裏コードではないでしょう。Emが恐らくドミナントGの代理なので、流れでA7をドミナントだと推測しましたが、その理由としてDmスケールにおいてAは5度のドミナントコード、曲でAの次のFがトニックコードのDmの代理であるため、と見てよいでしょうか？ 最後に、どうしたらこんな複雑なメロディーができるのでしょう？私は浮かんだメロディーで曲を作ることをやっているのですが、壁を感じています。コードの組立てによる作曲も勉強すべきでしょうか？

注目のQ&A

カテゴリ

専門家に質問してみよう

職業から探して質問する

あなたにピッタリな商品が見つかる！ OKWAVEセレクト

質問する