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「シ（B）」という音について
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Cメジャーキーの音階で作れる３和音は、Ｃ（ドレミ），Ｄｍ（レファラ）,Ｅｍ（ミソシ）,Ｆ（ファラド）,Ｇ（ソシレ）,Ａｍ（ラドミ）,Ｂdimディミニッシュ（シレファ）となります。 このＢｄiｍというコードは、構成音が全て短３度という変わったコードです。Ｇ７に含まれている構成音なので通常はＧ７を使いますので、Ｂdimはあまり使いませんね。 ただ、Ｂdimは♯ソを加えて４和音で使います。４和音になっても構成音は全て短３度の関係です。ということは、ＢdimもＦdimもＤdimもＧ♯dimも構成音は同じになってしまいます。ルート（ベース音）が違うだけなんですね。
その他の回答 (9)
だんだん混沌としてきましたね。 ひょっとすると曲の頭のコードがＣだから、Ｃメジャーキーだと決めつけていませんか？これをサブドミナントのＣだとすれば曲のキーはＧなのかも知れません。そうすればＢｍ（トニック）が出てくるのはごく自然なことですし、途中でＧｍキーに転調するのも結構ありがちなパターンです。ＧｍキーですとＢ♭、出てきますよね。 いずれにせよメロディとコード進行全体を見ないとキーは決定できません。例えばＤｍ７→Ｇ７→Ｃで始まる曲などはＤｍキーではなく、Ｃメジャーですから。
お礼
回答ありがとうございました。曲の中にはいろいろアイディアが詰まってるから、どの曲にも共通のパターンみたいのを追求しすぎるのはあまり意味がないことなのかも知れませんね。今回質問してみて、皆さんの回答を聞いて感じました。
- tricky
- ベストアンサー率33% (1/3)
Ｆメジャーキーに転調してます。Ｆメジャーダイアトニックコード群の４度メジャーコードがＢ♭になります。他にも例えばＧｍ（よくあるのはＧｍ７だけど）にもＣメジャーキーから行き易いです。この場合はＦメジャーキーの２度マイナーとして登場です。 上の考え方は一番考えやすい考え方で、もちろん他の可能性もあります。 Ｂ♭は、Ｅ♭メジャーキーに転調した場合の５度メジャーとしてかもしれないし、Ｂ♭メジャーキーの１度かもしれない。それをはっきりするためには、Ｂ♭のコードが鳴っているときのメロディラインを見てそのスケールが何のキーのスケールから作られているかをを判断して決めると良いです。でもまあやっぱり、ＣメジャーキーからだとＦかＧのメジャーキーに行き易いです。すなわち、ＦとＧのメジャーダイアトニックコード群をＣメジャーキーから使いやすい、使われやすいです。
お礼
回答ありがとうございました。なるほど、Fに転調してるんですか。でもそれ以外にもいろいろな可能性があるということですね。わかりました。とても参考になりました。
初めまして、3101131さん。 BmはCメジャースケール上にできる和音の代理和音なんです。 どれの代理であるかは前後の関係によります。 ジャズの場合なんかですと、代理の代理の代理の代理・・・・・で 何がなんだか分かりません。 そこにミストーンまではいってきて解析不可能という事にもなります。 「シ」というのは「導音」と呼ばれ、主たる「ド」へ導く重要な役割を担います。 この「シ→ド」という動きを「解決」と呼びます。 例えば、Cの曲でE7を使うのはAmに行く時、Emではなくソを＃させて、 E7にすると「Amに行くぞーーーーーー！！」という強い意思が感じられるようになるんです。 眠くならないように、分かりやすく書いたんですが。
お礼
回答ありがとうございました。もうひとつ聞きたいのは、Cキーで、BｍだけでなくB♭コードもでてくるときもあるんですが、これについてもできれば解説お願いします。
- tricky
- ベストアンサー率33% (1/3)
そのときだけＧメジャーに部分転調してるのだと思います。Ｂｍは、Ｇの３度マイナーですよね。Ｃメジャーのときその３度マイナーであるＥｍが自然に使えるような感じです。 Ｃメジャーダイアトニックコード群に、メジャーコードはＦとＧがあるのでそれぞれのダイアトニックコード群に転調しやすくなってます（さりげなく）。 よくある例でＣメジャーキーでのコード進行の中でＣ７→Ｆというのがありますが、もちろんＣ７のセブンスの音はＢ♭で、Ｃメジャースケールの音から外れてます。Ｃ７が来た時点でＦメジャーキーに転調してるんです。Ｃ７が出てきたとき、Ｆメジャーキーのダイアトニックコード群のＣ７がでてきたといえます。同じようにＢｍは、Ｇメジャーキーのダイアトニックコード群の３度として出てきていているのです。 部分転調です。
お礼
回答ありがとうございました。もうひとつ聞きたいのは、Cキーで、BｍだけでなくB♭コードもでてくるときもあるんですが、これについてもできれば解説お願いします。
- poor_Quark
- ベストアンサー率56% (1020/1799)
ハ長調の主和音はＣメジャーですが、Ｂメジャーはロ長調の主和音です。ロ長調では、絶対音階でいうハ長調の構成音とは違います。 ですから、その曲のキーが何調に属するかという違いだけです。厳密にいうと和音の響きに微妙な違いがありますが。 ピアノのキーの並びを見ると分かりますが、ドレミファソラシドの音階は、全全半全全全半の間隔で構成されています。一例として１オクターブちょっとを「し」の音から図で書くと （し）＋＋－＋－＋＋－＋－＋－＋＋（ド） と表せますよね。＋の記号がシドレミファソラシドになります。ピアノで言えば＋が白鍵で－が黒鍵になります。 Ｃメジャーの主和音はドミソですから、この図の２番目と６番目と９番目の記号（全部＋）の音を同時に出すことになります。 ロ長調の主和音Ｂメジャーは音階上の間隔は同じですので１番目と５番目と８番目の音を同時に発します。５番目と８番目は－の記号、つまり黒鍵に当たります。 マイナーコードの場合は成り立ちが違い、ドミソの真ん中のミの音が半音下がるという構成になります。 その曲のキーによってコードが使う音がそれぞれ決まってくるというだけの話です。
お礼
回答ありがとうございました。もうひとつ聞きたいのは、Cキーで、BｍだけでなくB♭コードもでてくるときもあるんですが、これについてもできれば解説お願いします。
なんかチャットみたいですが(^^; Jazz理論ですと積極的に不協和音を用います。 ドミソは三和音(トライアド）、ドミソシは四和音（テトラド）と言います。ドミソシのシの音は長７度ですのでCmaj7になります。シ♭ですとC7になります。代表的なコードは ○maj7：ルート、長三度、完全五度、長七度 ○7：ルート、長三度、完全五度、短七度 ○m7：ルート、短三度、完全五度、短七度 ○m7b5：ルート、短三度、減五度、短七度 ○dim7：ルート、短三度、減五度、六度（だっけ？） あたりでしょうか。他に○mmaj7なんてのもありますが。 Ｃメジャースケールから引き出されるコードは Cmaj7、Dm7、Em7、Fmaj7、G7、Am7、Bm7b5 となり、それぞれに機能が違います。 でも、ま、音楽は理論じゃないんですけどね(^^;
お礼
回答ありがとうございました。もうひとつ聞きたいのは、Cキーで、BｍだけでなくB♭コードもでてくるときもあるんですが、これについてもできれば解説お願いします。
- kuro_73
- ベストアンサー率28% (33/117)
よくわかりませんが、 ドミソシの和音って、7th（セブンス）って奴（C7）って奴なのでは？ ドからシって７音ですよね。ミとファが半音だから違う？・・・よく分かりませんが。 よくセブンスのコードっいう言葉は聞きますよね。その例として、これもよくドミソシの和音が上げられるようなきがするのですが・・・・ お詳しい方どうでしょう？
お礼
回答ありがとうございました。もうひとつ聞きたいのは、Cキーで、BｍだけでなくB♭コードもでてくるときもあるんですが、これについても解説お願いします。
- ranx
- ベストアンサー率24% (357/1463)
3101131さんの用語法と違うと思いますが。 ドとレの間は全音、レとミの間も全音。この場合、ドとミの関係は長三音と言います。 ミとファの間は半音、ファとソの間は全音。半音の一つ入っているものは短三音です。 長三音＋短三音 ドミソ・ファラド・ソシレ 短三音＋長三音 レファラ・ミソシ・ラドミ 短三音＋短三音 シレファ ということで、最後のは古典的な音楽理論では不協和音になります。 その意味で、シは確かに例外的です。
お礼
回答ありがとうございました。さらに聞きたいのですが、Cキーで、BｍだけでなくB♭コードもでてくるときもあるんですが、これについても解説お願いします。
Ｃのコードは確かにド、ミ、ソです。ドとミの間は２音、ミとソの間は１音半です。ですから、Ｂのコードはシ、レ♯、ファ♯になります。シ、レ、ファですとＢｍ♭５ということになります。 メジャーコード：ルート音、ルート音の２音上、そのまた１音半上 マイナーコード：ルート音、ルート音の１音半上、そのまた２音上 Ｃメジャーから引き出される基本コードは C,Dm,Em,F,G,Am,Bmb5 の７つになります。
お礼
回答ありがとうございました。なんとなくわかりました。ただ、もうひとつ聞きたいのは、Cキーで、BｍだけでなくB♭コードもでてくるときもあるんですが、これについても解説お願いします。
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