あるコード進行を分析しているのですが、転調が多すぎてどう曲を解釈してい

質問

あるコード進行を分析しているのですが、転調が多すぎてどう曲を解釈していいかわかりません。

C△→B♭△→C△→D♭△→
C△→Ｂ♭△→C△→Ｂ♭△→
C△→D♭△（♯１１）→C△→B♭△→
Aｍ→G→C→省略→
Em→A７→F→G→A♭→B♭７→C

です。

まず、
C△→B♭△→C△→D♭△
は、C△をｋｅｙＦのVとして（？）、ＦのIVであるＢ♭△に転調
Ｃに戻り、次にＤ♭に転調。（？）

C△→D♭△（♯１１）→C△→B♭△
コードがＤ♭△の時、メロディーにb♭とgがでてくるので、ｋｅｙＡ♭のIVと判断。
共通コードもないのに、何故ＣからＡ♭に転調できるかは謎

Ｂ♭→Aｍ→G→C
Em→A７

keyFのIIIをＣのVIととらえて、Ｆ→Ｃに転調
Em→Ａ７は、セカンダリードミナント。しかし何故、次のコード、keyCのFにいけるかのかが謎。

→F→G→A♭→B♭→C
ここはもう完全に？です。

一応、自分で分析してみたのですが、？がいっぱいあるようにもう混乱しています。
どなたか助けてください！

回答No.5

trgovec · ベストアンサー

＃１です。

>CmのB♭はB♭7ですが、それをB♭maj７として使用できるんですね。

△は maj7 だったんですね。それだったら説明を変えた方がいいでしょう。Key=Cm で B♭maj7 は普通使いません。ラを含むことによる maj7 の響きがナチュラル Cm スケールにおいて、どうしても異質になってしまいます。
ここは Cmaj7 - B♭maj7 - Cmaj7 という１全音の動きです。同じ性質のコードのまま動いています。

>Em７→A７→F のところは、Em→A７はキーがDメジャーなのに

D メジャーとは限りません。D マイナーキーでも Em7 - A7 - Dm のように進行することがあります。Em7 というコードはどのスケール上にあるのか判別しにくいですが（メロディック Dm の上向とか D ドリアンとか言えなくもないですが）、E7 のようにソ＃を含まず響きが強くなく（これはまた A に対する V7 ではないので A に向かう感じが弱い）、Em7(-5) や Gm のようにシ♭ではなくシを含むため、内部的にシ・ド＃・（レ）というメロディックマイナーの動きを含ませることができます。ただし、使用例はそれほど多くありません。

お礼

皆さまどうもありがとうございました。
今日一日で、すごくいろいろなことを学べました。
皆さまにベストアンサーをさしあげたいのですが、一番最初にご回答を下さった方にします。

全てのコードに裏コードがあること
SDｍの代理コードとして使えば、同主調からのコードも借用できること
モードとしての捉え方等いろいろ勉強になりました。