山下達郎氏は自分の音楽スタイルをどう捉えているのか？（少し長目）

質問

先日もイギリスの音楽業界に勤めている友人から質問されました。
彼は、個人的に山下達郎さんが気になりラジオを聴いてみたり、ネットを使って調べたらしいのです。CDを聴いてみたいと言うので、一応英語で歌っている「オン・ザ・ストリート」を聴いてみるように助言しました。
中身はドゥーアップの名曲を取り上げた超個人的趣味のアルバムであり、全て彼自身がアカペラで歌っていると話したところ、最新アルバムの「SONORITE」とのギャプにとまどったようです。（そうりゃそうだよな～）
彼が疑問なのは、アルバムごと（全部聴いた訳でもないのによく言うと思います。）に音楽のスタイルが違うが不思議のようです。
１．彼の音楽的なバックボーンとしてブラックミージックの影響は判
　　るが、それを受け入れている日本人はブラックミージックをどう
　　捉えているのか？（他のミュージシャンに比べ格段に売り上げが
　　あるのが不思議なようです。）
２．ドゥーアップをすごいクオリティーで歌っているが、どのよう
　　な手法でこれを録音したのか？（同業に聞けよ～。）
３．彼は自分の音楽性を自分自身で語るくらい客観的に判断できる
　　プロデューサー的な視点があるのに、その音楽性を確信的に変え
　　てまで、毎回アルバムを出しているのは事情（そんなの知るよ）
　　があるのか？（そりゃ、毎回同じなら飽きられると思います。）
　なお、「クリスマス・イブ」で間奏に「G線上のアリア」？を使っているので、彼は「Mr.Taturoはキリスト教徒」と勝手に思っているようです。達郎氏の信仰まで知らないので、聞いてない振りをしてましたが、これも彼には凄く気になるようです。（奥さんの名前が「マリア」と知ってさらに驚いていた。）
　ご事情が判る方がいらしたら教えてください。

回答No.3

ymrs · ベストアンサー

１、ブラックと達郎のルーツ・バックボーンについては＃２さんと同じ考えです。
彼の音楽をブラックミュージックとして購入する人は稀だというのも同じ考えです。

彼のルーツのブラックミュージックは昔のブラックであり、今のnew R&Bブームとは一線を画します。
一過性のブラックの取り入れ方では無い、彼のブラックへの傾倒の深さと、日本人としての楽曲の取り組み方（ブラックには無い日本好みの卓越したメロディーセンス）が群を抜いておりその辺りが人気の秘訣なのかも知れません。
例えば代表的なヒット曲「RideOnTime」あんな曲は黒人は歌わないし、それと同時に、ブラックを聴いたことのないただの日本人にも書けないと思います。
久保田利伸の「LALALAラブソング」にも同じことを感じます。
その辺りが猿真似とは違うところなのでしょう。

彼は後に『「RideOnTime」を筒見京平（だったか服部克久だったか）に褒められた、今まで日本の歌謡曲には興味なかったが、良いものはジャンルを超えて認められるのだ』というようなこと語っています。

２．インタビューでよく言ってましたが数年前までは自宅で何度も何度もやり直していたらしいです。
アカペラ等は1パートを同じように4～5回歌いそれを数パート分重ねる、というまあいたって普通のやり方ですがとにかく、彼は「自分に対するダメだしが厳しい」と有名です。

３．私は変えているとは感じません、毎回一緒だと思います。
インタビューで「新しいものを取り入れてすぐ古くなるくらいなら普遍的なことをやる」と語っていた覚えがあります。

　なお、「クリスマス・イブ」の間奏は「G線上のアリア」ではなく「パッヘルベルのカノン」です。

補足

ご回答ありがとうございます。
「カノン」でしたか、失礼しました。
筒「美」京平さんですよね。基本的に歌謡曲（って最近、呼ばなくなりましたね。）とは違うフィールドにあることは判りました。何度も歌うなんて凄い！それをどうやって重ねるのでしょうか？サンプラーなんか使わない感じですね。
最近、実際に音楽を演奏する方に伺ったのですが、達郎さんは一定のメロディー進行（コード進行でもいいようです）がお好きなようで、それを彼自身が編曲をすることによってバラエティを付けている。そのセンスが素晴らしい。と教えてもらいました。つまりそのセンスがブラックミージックや幅広いＰＯＰミュージックへの造詣の深さによって支えられている、ということでしょうか？
大変、参考になりました。