ベートーヴェン ピアノソナタの聴き所

質問

こんにちは。
オーケストラ音楽中心にクラシックをよく聴いている愛好家です。
（アマチュアで少々楽器の演奏もします）

以前，こちらのサイトにはずいぶんとお世話になっており，そのときにピアノ音楽のオススメをいろいろとご紹介いただきました。
おかげさまで，ずいぶんピアノ音楽に触れる機会・聴こうと思う機会も増えまして，しばらくこちらに来なかった間に，かなりピアノ音楽にもなじんで来たかな，と思います。（とはいえ，聴くのはやはりオーケストラ中心ではありますが・・・）

・・・ええ，自己紹介みたいな前置きが長くなってしまい恐縮ですが，復帰？第一弾の質問といたしまして，いよいよ！ベートーヴェンのピアノソナタについて教えていただきたく。
正直に申し上げますと，いくつかのメジャー級作品以外は，まだまだ曲の区別もきちんとつかないような状態ですが，

　・曲のオススメ
　・ピアニストのオススメ
　・曲の中のピンポイントの聴き所紹介
　（○番※楽章のここがいい！このピアニストのココの表現が凄い！など）
　・実はこの曲の成り立ちにはこんなエピソードが・・・
　・曲にちなんだみなさまの思い出，エピソード
　・つべこべ言わずに全部すみからすみまで聴け！（爆）

などなど，切り口も判断基準もまったくの独断で結構ですので，私（と，この質問を読んでいただける皆様）に自由にオススメお願いいたします。
回答スタイルも，読んだだけでムラムラ？と聴きたくなる名文もよし，熱く（暑苦しく？）マニアックに語っていただくもよし，ウンチクはいいからとにかく○○を聴け！というのもまたよし，どんなでも結構です。
（ただし，ベートーヴェンのピアノソナタなんてつまんないからやめとけ，というのだけはなしでお願いします，笑）

＊なお，お礼については，なるべく実際に聴いてからにさせていただきたいので，スローペースになるかもしれません。どうかご了承お願いいたします。
（ピアニスト指定のピンポイントオススメは実際に聴くのは難しいかもしれませんが，曲については必ず聴きます。ちなみに主要音源はバックハウスの旧全集です）

回答No.10

noname#161886

暑苦しく再びこんにちは(^^;
暑苦しい無駄話をさせて頂きたく再び参上いたしました。
☆曲中ピンポイント(でもないかな～？)の聴きどころ＆曲にちなんだエピソードの続き～♪
☆またまた17番で恐縮ですが 3楽章ってすごく簡単なイメージがあったんです。というかベートーヴェンのピアノ・ソナタ初期～中期は譜面づらはとても読み易く簡単に感じるんですけどね。実際弾くとなんとまぁ難しいこと。徹底的に基礎が出来上がっていないとまともな演奏にならない。こんなところも『バッハの平均律とベートーヴェン・ピアノ・ソナタは一生勉強し続けなければならない』と言われる一つの要因なんでしょうけど。
もちろんこのテンペスト3楽章も例外ではなく まだベートーヴェンの怖さを知らなかった頃『簡単そうな曲だからすぐ仕上がるなぁ～』とのんきに練習始めたら。『？？？これ3拍子とちゃうの？』と その拍節のズレにまんまとハマってしまい 2拍子の特徴があるんだ！と後から気付き(遅っ！)拍を取るのにやたら苦労しちゃった経験がありました。
☆何処かで『ベートーヴェンのピアノ・ソナタ後期作品はロマン派を超えて現代曲に通じるものがある』と読みかじったことがありましたが『？？？ベートーヴェンが現代曲～？』という感じで 意味が良くわかりませんでした。
今でも現代曲にどこがどう通じているかハッキリと理解している訳ではないですが 32番2楽章を聴いて『あれ？リズムが…なんかスイングしてる？』『ありゃりゃ？リズムがジャズ？』ベートーヴェンがジャズ？あまりの衝撃にすぐ調べまくったら…『ジャズソナタ』の別名を持つそうな。これってかなり有名な話しらしく これにまつわる解説が面白かったので ちょっとだけ。
『第2変奏 拍子を16分の6拍子へ変化させ スイングを感じさせる特徴的なリズムで変奏。第3変奏は拍子を32分の12拍子へ。シンコペーション,スフォルツァンドによって弱拍が強調されることでオフビートのジャズ的要素すら感じさせる。これほど細かい音価が緩やかなテンポの音楽において主体となるのは ほとんど病的と言ってよいだろう』ぉぃぉぃ『ほとんど病的～？』とは思いましたが 何となくうなずけなくもないかな？
この解説にもあるように 私個人的なベートーヴェン(ピアノ・ソナタに限りますが)の特徴が拍節のズレ/シンコペーション/スフォルツァンドで弱拍の強調。

リズム的な要素だけに限ったら こんな印象が強い作曲家です。もちろん他の作曲家も同じように拍節のズレやシンコペーションを多用したりしますが なぜかベートーヴェンにはこんな印象が強いんです。本当に個人的な感覚ですが…

☆またまた実は。(何だか身の上相談みたい^^;)
ここ数年間 モーツァルトのピアノ・ソナタは弾くのも弾かせるのも聴くのも楽しかったけれど なぜかベートーヴェンには欲求不満が…
長年連れ添った夫婦のように刺激がなくなったか？とピアニストをいろいろ変えて聴いたり 自分でもちょっと弾いてみたり。
でも初めて出逢った頃のような『想い』が薄らいでいて 原因がわからないままだったんですけど 後期作品の魅力に触れて強く感じたことは『初期・中期・後期』とはベートーヴェンの変遷を端的に解りやすくするための区分けに過ぎず『1番～32番全てがベートーヴェンそのものなんだ！(へっ？当たり前？^^;)』っていう ごく当たり前のことなんですけど 後期を避けていたことがベートーヴェンとの倦怠期の原因だったかな？と思ったりして。

ポリーニが初期のソナタ云々と言ってたみたいですが ツィメルマンは『後期作品は枯れたおじいさんみたいで良くわからない』と若い頃思ってたそうで 年齢を重ねるごとに後期作品の魅力が理解できた…みたいなことも言ってたらしいですが 結論は全く当たり前で初期の作品には初期のベートーヴェンの良さが 中期には中期の 後期には後期の彼の魅力があり その魅力と変遷を辿って行くには『つべこべ言わず隅から隅まで聴け！』となるのかしらん？

そういう私もまだまだ真のベートーヴェンを理解していない反省も含め また新たな気持ちで彼とラブ☆な関係を保って行けそうです♪
いつものことですが なんの中身もない暑苦しい無駄話にお付き合い頂き ありがとうございました♪

補足

こんにちは。
引き続きのご無駄話（爆）ありがとうございます！
ムダなものは大好きです♪

ピアノ演奏の話はまったくイメージできませんので，「へぇ～，そうなのぉ」というアホな相槌しか打てません。
強引に自分の土俵に話を持っていきますが，オーケストラだと，初めの頃の作品は技術/音楽両面での基礎がないとアラが目立ちまくったり音楽的内容がないのがバレバレの演奏になりやすい，という印象はあり，例えば第九は熱気でなんかごまかした気になるけれども（でもホントはごまかせてないんだけれども^^;），初期の交響曲やピアノ協奏曲ではそうもいかん，というような感じ？

また，今聴いてる感じと実際の楽譜との相違がどうなっているかには興味ありますね。素で違う拍子と勘違いしているところとかいっぱいありそうな気がしてます。シンコペーション/スフォルツァンドが楽譜にどう書かれていてピアニストがそれをどう表現しているかも含めて，他の方もおっしゃっている「楽譜を見ながら」，確認してみたいですね～。
＃楽譜見ながら，をオススメいただいていた皆様，普段は「運転しながら」聴きなので，なかなか実行に移せていません。申し訳ありません・・・。

---（突然ですが「平均律」の話）---
リヒテルの演奏がすごく好きなんですが，単に耳触り？の印象だけで言ってるような気がしてまして，機会があればいつか皆様にあれこれお尋ねしたいと思っているのですが，質問する切り口すら見つかっていないのが現状です。（モーツアルトも）
---（割り込み終了）---

そういえば実は。
自分で初めて買ったベートーヴェンのピアノソナタのアルバムは内田光子さんの30～32番で，その第一印象は，「全然ベートーヴェンに聴こえなーい>_<」でした。今にして思えば，曲もピアニストもファーストチョイスとしてはアブノーマル（ぉぃ）すぎ？？
あきらめ悪くけっこうな回数聴いてはみたものの，やっぱりうまく作品に入っていけなくて，だんだん聴く機会も少なくなってしまってました。
しかし，32番の第2楽章，「スイング」とうかがって，このアルバムでそんなようなことを思ったような記憶がかすかにあるような気がする・・・となんとなく思い出しました。（モヤモヤしてるにもほどがある文章で申し訳ございません^^;）
皆様からいろいろお話をうかがった今聴けば，またいろんな発見ができると期待してます♪

私には，ベートーヴェンに限らず，ですが，スタイルの変遷なども含めて，複数の作品を「群」として捉えたいという嗜好/欲求があり，そういう意味では，

> ・つべこべ言わずに全部すみからすみまで聴け！

というのは，いずれそういう方向にこの質問は進んでいくんだろうな，という想像のもとに書いたものでした。
＃質問立てた私の嗜好がそうなんだからそうなって当たり前なんですけれども(^^;
それぞれの特徴・違いがきちんと・・・は無理でも，それなりに分かった上で，「ベートーヴェンのピアノソナタは全部好き！♪」といつか自信を持って言えるようになりたいな，と思っています。

・・・おや，なんかコメントが最後のまとめみたい？

いずれ32番ジャズ疑惑あたりについて私なりに聴いた印象をコメントしに戻って来たいな，と思います。
（でもそのときの気分で全然違う話に変わってるかもしれませんのでそのときはあしからず）

ではまた！