ベートーヴェン ピアノソナタの聴き所

質問

こんにちは。
オーケストラ音楽中心にクラシックをよく聴いている愛好家です。
（アマチュアで少々楽器の演奏もします）

以前，こちらのサイトにはずいぶんとお世話になっており，そのときにピアノ音楽のオススメをいろいろとご紹介いただきました。
おかげさまで，ずいぶんピアノ音楽に触れる機会・聴こうと思う機会も増えまして，しばらくこちらに来なかった間に，かなりピアノ音楽にもなじんで来たかな，と思います。（とはいえ，聴くのはやはりオーケストラ中心ではありますが・・・）

・・・ええ，自己紹介みたいな前置きが長くなってしまい恐縮ですが，復帰？第一弾の質問といたしまして，いよいよ！ベートーヴェンのピアノソナタについて教えていただきたく。
正直に申し上げますと，いくつかのメジャー級作品以外は，まだまだ曲の区別もきちんとつかないような状態ですが，

　・曲のオススメ
　・ピアニストのオススメ
　・曲の中のピンポイントの聴き所紹介
　（○番※楽章のここがいい！このピアニストのココの表現が凄い！など）
　・実はこの曲の成り立ちにはこんなエピソードが・・・
　・曲にちなんだみなさまの思い出，エピソード
　・つべこべ言わずに全部すみからすみまで聴け！（爆）

などなど，切り口も判断基準もまったくの独断で結構ですので，私（と，この質問を読んでいただける皆様）に自由にオススメお願いいたします。
回答スタイルも，読んだだけでムラムラ？と聴きたくなる名文もよし，熱く（暑苦しく？）マニアックに語っていただくもよし，ウンチクはいいからとにかく○○を聴け！というのもまたよし，どんなでも結構です。
（ただし，ベートーヴェンのピアノソナタなんてつまんないからやめとけ，というのだけはなしでお願いします，笑）

＊なお，お礼については，なるべく実際に聴いてからにさせていただきたいので，スローペースになるかもしれません。どうかご了承お願いいたします。
（ピアニスト指定のピンポイントオススメは実際に聴くのは難しいかもしれませんが，曲については必ず聴きます。ちなみに主要音源はバックハウスの旧全集です）

回答No.9

noname#161886

こんにちは。

先の回答者さまがとても端的で的を得たご回答をなさっていらっしゃるので 敢えて付け加えるような斬新な？内容はなく 極めてローカルな話題になり,纏まりつかぬ回答になりそうな予感もしますが(怖っ！)。
※曲のオススメとしては
☆第１番 まだ未完成な部分もある曲で 確かにベートーヴェン度は高くはないかもしれませんが 拍節感のズレを生み出す和音の刻みなど すでに彼の音楽の特徴を表していると感じます。また個人的には4楽章の第2主題に続くオクターヴ順次下降のメロディラインがしびれます(笑)
☆第5番 ベートーヴェン＝ハ短調？という 私の勝手なイメージと重なることも手伝って 初期の作品としてベートーヴェン度アゲアゲな雰囲気を持った曲だと思います。
☆第7番 お～！ベートーヴェン(なんじゃそりゃ)初期の頂点がこの曲と次の第8番じゃないですかね。
☆第11番 ベートーヴェンも人の子(意味不明)初期の頂点を極めた後 第9番第10番で少し気抜け状態？この11番で復活！と言わんばかりの充実した作品と思います。1楽章もですが個人的には第4楽章！オススメです。もちろん第8番第14番は言わずもがな。
☆中期の作品
17番18番21番23番26番まとめて。
こちらはオススメされている方もいらっしゃいますし 有名どころ満載なので私の幼稚な説明も不用かと。☆中期か後期か微妙？な27番(恐らく後期で間違いないと思いますが。)個人的にめっちゃ好きな曲です。 あの強面？のベートーヴェンも実はロマンチストなのねぇ♪と感激した曲です。ソナタとしては2楽章で何となく不完全燃焼な感じですが…
☆後期作品。
実は。その昔このQAで大盛り上がり(なのは質問者さまだけ？爆)な29番が理解できずに 後期作品恐怖症になってしまって 非常～にお恥ずかしいことにこのQAの話題に出るまで29番は封印していました。で,昨日思いきってウン十年ぶりに聴いて…大 大 大感激！(涙)なぜこの曲が嫌だったのか七不思議？もちろんフーガを理解したとは到底言えませんが 単に聴くだけなら大好き！な曲です。
後期作品こそピアノ・ソナタの最高峰！というご意見も多い中 コンプレックスだったこの29番を大好きな曲にできたのは このご質問と出逢えたことだと嬉しく思います♪
※曲中のピンポイント聴きどころ＆曲にちなんだエピソード
☆ローカルなところで。12番第3楽章。日本古来の歌に酷似したオクターヴのメロディに当時中学生だった私は,そこを弾くたび大笑いしてしまい レッスンで真面目に弾くのに苦戦した記憶が(^^;
☆14番第3楽章コーダ第3群アルペシオのカデンツァと17番再現部レチタティーボ風の単旋律からのカデンツァ風アルペシオが酷似している気がして ベートーヴェンもネタ切れか…と思いつつ 実はこのフレーズが大好き(爆)
☆うら若き中学1年の頃,初恋の第8番を弾いた後 偶然モーツァルトのKV457を弾いて やたら似たような印象を受けた記憶があります。同じ調性だし。どちらも大好きですけど♪
☆16番ってあまり聴く機会がなく,たまたま試験の時に弾く人がいて『どんな曲かなぁ～』と興味津々で曲が始まり…思わず椅子からずり落ちそうになった記憶が(^^; 17番の印象が強かった私は そのすっとぼけた(ぉぃ)主題が忘れられず しばらく頭の中から離れなかった…後々その曲が『ハイリゲンシュタットの遺書』を書いた年に完成されたと知り,またまた椅子からずり落ちそうになりました。その時初めて彼の強靭な精神力を感じ取れた気がしたのも事実です。
☆アシュケナージとポリーニが全盛期を迎えた頃。23番の3楽章142小節からの解釈が真逆で(ライヴでの演奏でしたが)ライバル同士…わざとか？とか勘ぐったりしましたが どちらの解釈も納得できるものでさすがだなぁと思ったことがありました。アシュケナージはシンコペーション(8分4分8分)の4分音符スフォルツァンドを若干短めに鋭くテンポもいくぶん上げ気味。ポリーニはスフォルツァンドをテヌートっぽくテンポも若干下げ気味で。
質問者さまが演奏するなら さぁどっち？(笑)
笑ってる場合じゃなく いつものように暑苦しく無駄話をしている間に文字数が怪しくなりつつある気が… まだまだ暑苦しく無駄話したいんですけど…
今回の回答は一旦ここで終了させて頂きます

お礼

ようやくこんにちは m(_ _)m

いろいろオススメいただいた分，一通り聴きました。全部よかったですよ～♪
私にしては？ずいぶんとベタですが17番「テンペスト」が特に◎。
・・・が，文字通り「一通り」に少々毛が生えた程度しか聴けていませんし，先のお礼でも申し上げたように，曲の印象をよく分からないうちに性急に決めつけてしまうのはあまりよろしくないような気がするようになってきているので，個別のコメントは差し控えさせていただき，以下，第23番第3楽章142小節～のシンコペーションについて素人なりに思ったことを。

---（注：以下，まっとうなアナリーゼではなくて単なる妄想です）---
＃そもそもアナリーゼ習ってませんし^^;

【手元にある録音】
　バックハウス
　ブレンデル
　ギレリス
【ネットで聴けたもの】
　ポリーニ
　リヒテル（第3楽章のみ）
　バレンボイム（第2，第3楽章のみ）
　ホロヴィッツ
　アリス＝サラ・オット（第3楽章のみ）
　　（一応，イマドキの若者の演奏もなにかひとつ，と思い，以前，飛行機でたまたま斜め前に座っていた，というご縁？もあったので選びました。決してヴィジュアルで選んだわけでは・・・^^;）
　ファジル・サイ（第3楽章のみ）
　　（怖いものみたさで聴いてみたら，第3楽章コーダから遅くなってました，爆）

シンコペーションに限らず，第3楽章の表現についての全体的な印象を誤解をおそれずバッサリと分類してしまいますと，
　１）正統，中庸　バックハウス，ブレンデル
　２）重厚　バレンボイム
　３）硬質・直線的　ポリーニ，リヒテル，ギレリス
　４）異端・変態（爆）　ホロヴィッツ，サイ
　５）無印象^^;　オット
といった感じになりました。
分類４と５については特にコメント必要ないとして（ぉぃ），シンコペーションの前にメインテーマの表現の違いがまずは印象に残りました。
メロディーラインとして美しく聴こえてくるのはバックハウス，ブレンデル。
16分音符の疾走感のテンションが高いポリーニ，リヒテル，ギレリス。
苦悩からはいずり出ようともがいているようなバレンボイム。
バレンボイムは，私が想定していた範囲の外の表現だったので，ちょっとしたカルチャーショックでしたが，これはこれで非常に納得できるものでした。
（第2楽章が深く沈みこんでいくような表現だったので，ここから第3楽章を始めるなら，確かにこうなるだろう，という感じがしました）

シンコペーションについては，アシュケナージが結局聴けていないので，回答者さまの基準が分からないところもありますが，この部分，楽章の中にあってはちょっと寄り道中，のようなところでもあり，テンポあげあげ～♪ぉぃで突っ込むところではないのかな？・・・という感じはしました。

あと，sfpとsfの書き分けがあることに楽譜を見て初めて気づきました。（ネット上のフリーの楽譜なので，どこまで信用してよいのか分かりませんが・・・）
気にして聴いてみたらけっこうみなさん弾き分けていらっしゃいまして，sfpは滞空時間長めのシンコペーションにして（シンコペーションに入るのにつっこんだとしてもトータルのテンポとしてはつめない），sfはシンコペーションに入るのをつめた分時間もつめてより切迫感がある感じ，みたいに差をつけている人もいるような気がしました。
いろいろ考えて演奏してくださっているもの，聴く方もちゃんとしないとな，と改めて思った次第。

---（妄想終わり）---

以上，ずいぶんと勝手なことを申し上げてしまいましたが，どう解釈するにしても，曲の中での全体の整合性や，演奏家のベートーヴェン観・音楽観・世界観とのバランスを取りながらの話なので，どの解釈が正解，ということはないのでしょうね。

素人なりに楽しく妄想させていただく機会を与えていただきまして，改めて，ご回答いただきありがとうございました。

＃次のお礼・・・32番，だいぶ聴いてはいるのですが，これまた難曲で，さて，いつになるやら・・・

補足

こんにちは。
ご回答ありがとうございます！

うひゃっ，いっぱいですね♪（嬉）

挙げていただいたのを私の現時点での鑑賞進捗も合わせて書いてみますと，

1/待，5/待，7/待，8/済，11，14/済，17，18，21/済，23/待，26～32（29以外は待ち）

・・・でしょうか。
（「済」ってのも「もう分かっちゃいました」って言ってるみたいでなんか傲慢な感じですけれども，便宜上そう識別させていただきました。）

そろそろ挙がってないのを数えた方が簡単になってきたような（笑）。

「テンペスト（17番）」と「告別（26番）」はそういえばお初と思いますが，個人的にめっちゃ好きとおっしゃる27番に密かに？狙いを絞りました。
なお，たくさん挙がるとその分お礼も遅くなるので，その点ご了承お願いします(^^;

ピンポイント＆エピソードご紹介もありがとうございます。特にアシュケナージvsポリーニ熱情対決の話（と，12番大笑い＆すっとぼけた16番の話^^）は興味深く拝読しました。イメージでは，アシュケナージはピアノでも指揮でもちょうどいいところに音楽を収めるのがうまい人という印象で，どっちかと言えばアシュケナージの方が落ち着いてそうなんですが，そうでもない感じなのでしょうか。そういえばアシュケナージのベートーヴェン，私は協奏曲しか聴いた事がないのではないかと。
実際に両者の聴き比べができるかどうかは分かりませんが，この曲を聴くときには気をつけてみます。楽譜見ながら聴かないと，どこのことなのかも分かんないだろうな～，とは思いますけれども・・・。

聴かずに書くのは気楽なので（ぉぃ），ご回答#10への第一返信も近いうちに。
では後ほど♪