朗読に味を出す方法とは？

質問

• 朗読の専門家ではない、あの「男はつらいよ」の渥美清さんや森繁久弥さんの朗読は、独特な味があります。感情豊かに表現するだけでなく、ユニークな読み方でも味を出すことができます。
• 例えば、昔の流行歌手である日吉ミミの投げやりな歌い方が人気を博しました。同様に、朗読でも独自のスタイルや読み方を取り入れることで、魅力的な味を作り出せる可能性があります。
• ただし、味のある朗読をするためには、個性を大切にしつつも、聴衆の感情やテーマに合わせた読み方をすることも重要です。感情豊かに表現するだけでなく、テクニックや練習にも時間をかけることで、より味わい深い朗読を実現することができます。

回答No.10

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中島みゆきは読みました。
おっしゃいたい事は分かります。好み問題もありますが難しいのはメジャー化することをどう考えるか。イチローも中島みゆきもメジャー化しています。賞を辞退したかもですがヤンキースに行ったわけです。勿体つけが一枚上手なだけでしょう。

味の議論ですが、音楽でなさるなら、カバーで比較するのがいいでしょう。誰の曲のカバーか。こぶくろはカラオケですからね。
デモになったキムテヒの（僕と彼女の、何とかいう）ドラマのテーマ曲は時間旅行でしたか。スピッツとオリジナルどちらがいいかですが。私はすいません、スピッツですね（苦味より香味）。質問者さんはオリジナルでしょうか。
娯楽ですから軽さも大事です。どぶろくより清酒は江戸時代からの上方文化です。酒造り同様に文化活動なんてごくつぶしですから。文系の学者みたいに真剣に重々しくされてもね。黒沢の用心棒は悪役の仲代がスカーフ巻いてんだが誰も異議を唱えないわけです。違和感ないのです。
味というか雰囲気に引き込まれてしまうかでしょう、鑑賞者が。リアルにされるかどうかではなく聞き入るかですね。かがみさちこだとどうでも良くなって来ますよね。立松や渥美の場合は心配になってきます。だいじょうぶやろかと。たすけよかと。
私は大阪のニューミュージックが全部ダメですね。飲んで～飲んで～飲まれて～飲んで～でしたかあるでしょゲロなんです。やっぱ好きやねんも。反動もたいがいにせいやのオカマ声でしょ。
ドギツクやれば良しということもないですよね。ジャズでもゴージャスにやらないペリーコモのささやき歌唱が良いとも感じますし。質問者さんにはナメクジになりますかね。
私もだからもう音楽自体聞きません。ないんですよ。
寅さんのテーマ曲はいいですよ（笑）哀愁ありますよ。笑い涙です。演者が泣くべきときに泣いたらダメなわけで。笑いで泣かせるというか。
私は雰囲気と性質が対照的なんですが活字なると一致しますね。声でもてるようです。鳥じゃなくても声の資産価値は高いですね。私は騙すとか酔わせるとか利益目的の下心なく自分の声色に気を使うだけです。男を意識しない自分のための女らしさと同じ存在です。
質問者さんは魅力あります。やはりお声にも出てるんじゃないですか。ガラッパチだと朗読目的には合わないでしょうが。総じて押しより引きでしょう。三船の声も聞き取りにくいから良いのです。

補足

イチローに関してですが、結論から言いますと、彼の「顔付き」はスッキリしていますから、「勿体つけが一枚上手」ということではないと思います。コレを説明すると非常に長くなってしまいます。以前に私が質問して補足したのがありますから、よかったら読んで下さい。

→http://okwave.jp/qa/q5844658.html

非常に残念なんですが、世界広しと雖も、「顔付き」から人間を判断している人は、他に一人もいないのです。
でも、この種の素地のない人には、なかなか受け入れにくい論理だろうとは思います。でも、私や妻にとっては、地球が円いのと同じほど当たり前の自然なことなんですけどね。

盲人が時間を正確に当てることはご存知ですか？時計の針を見ることが出来ないから、時間に対する感覚が研ぎ澄まされて発達したのだろうと思います。

私の妻も特殊な環境で育ったせいで、人の顔付き、かもし出す雰囲気から、瞬時に人の性格を判断する第六感を身に付けました。私も遅ればせながら妻の特訓で数十年、何とか妻の３割くらいの能力は身に付けた次第です。

先の村上春樹の件も、エルサレムでの演説内容と、プラス顔による判断です。

音楽(楽器ではなく、歌唱ですが)に関しては、実は、私はなかなかウルサイのです。

YouTubeで世界中の感動する音楽を探した時もありました。
「日本のアーティストのレベルは何故低いのか？」の質問もその時のものです。

紹介下さったオリジナルの原田真二もスピッツも聴くに耐えないレベルです。日本の歌手全般に言えることですが、声にセクシーさ、ツヤがない。声量がないのにボリュームをムリに上げて発声しておりますから、聞き苦しいのです。

二、三ヶ月前話題になってた「東京島」という映画を観ました。これ以上の駄作はないという映画ですが、黒澤の映画の方が素晴らしいと言うと、黒澤を好むのも所詮は「好みの差」「古きよき映画に対する郷愁さ」なんて言われたら、「ちょっと待ってくれ」と言いたくなるでしょ？

これは、映画の価値に上下はない、という主張です。自分が感動したものをけなされたと感じ、反発して「好みの違い」を主張して「価値の差」を否定しようとするのです。

価値あるものは残り、後世まで万民に愛され続けますが、じゃあ今あるものの中で価値のあるものは何だろう、コレは価値があってコレはないんじゃないかと言うと、途端に反発が起こり、「単なる好みの差」というセリフで逃げようとします。先に紹介した中島みゆきファンという方も、盛んに「主観の差」とか「好みの差」を連発されていましたね。

「好みの差」を言うなら、両者甲乙付けがたい場合だけでしょう。黒澤の映画と溝口の映画、確かに甲乙付けがたいし、どちらを好むかは「好みの差」と言ってもいいでしょう。

しかし、「東京島」や「春との旅」と比べて「好みの差」と言ってしまうのは間違っています。私のような素人が観ても、それらの映画の客観的な低級さがいっぱい見えているからです。

貴方も声が良い方なんですか？私も数カ所の音訳図書館に電話した時、2ヶ所の人に「いい声ですね」と言われました。
音訳に向いているという意味らしいですが、私が自分の声を内側から聞いている限りでは、いい声には聞こえません。

言葉がはっきりしているとも言われました。
要するに、アナウンサーのようなスッキリハッキリした声らしいですが、自分としてはそういう声は嫌いなのです。

何度も例に出すように、渥美とか立松とか、三船のような、ちょっとシワガレ声で、ちょっとドスが聞いていたり、飄々とした調子があったり、とに角、癖のある調子に非常に「味」というものを感じるのです。アナウンサーのような優等生の声は嫌いなのです。さて、どういう声で読めばいいのか、今、悩んでいます。

当時の四巨匠は何れも「本物」に拘ったようですね。羅生門では、土砂降りを本物以上に本物に見せるために、雨に墨汁を混ぜたそうです。

女形の早乙女太一が本物の女性よりナマメカシイということです。