同じ曲内で基準コードが変わること

質問

今作ってる曲がAメジャーの曲なのですが、最初はAメジャーで始めました。
いい話＋切ない系にしたいので悲しくなりすぎない程度にメジャーキー内でマイナーコードを多用しています。
Bメロやサビではなるべくトニック（Aメジャー）に戻らないことでマイナー感を出すことを意識しました。
しかしドラマ性を出そうとするあまりBメロ、サビへと行くにつれ無意識のうちに基準となるコードがずれてきています。
サビではAメジャーキーなのにDメジャーから始まっています。
そのせいか1番サビからAメロに戻るのがとても難しくなりました。
今まで作ってきた曲はわりと音楽理論に沿っていて、コード進行において捻りをあまり意識しませんでした。
なので1番サビのあとはイントロと同じものを入れればそれだけで違和感なくAメロに戻ることができていました。

ひとつひとつの部分を見ればなかなかいい出来になっていると思います。
しかし、それを繋げてひとつの曲にするという点においては非常に難しい状態になっています。

かつて私は「クオリティは高いがよくもわるくも曲に安定感がある」とよく言われていました。
自己分析の結果、コードの解決をちゃんと意識している（悪く言えば意識しすぎていて捻りがない）ということが原因だと考え、それで今回のような理論をあまり意識しない曲を作ろうとしていました。

話が長くなりましたが、お尋ねしたいことは同じ曲の中で転調以外の形で基準コードが変わることはありでしょうか？
ありなら、どのようにすれば違和感なく繋げることができるでしょうか？
ご自身の経験、実際に実在する基準コードが変わる曲等ございましたらアドバイスやご紹介お願いします。

なお、上記のようにご自身の経験をご紹介していただくご回答は大歓迎なのですが、音楽理論や曲作りの質問ではそのような内容を伴わずかつアドバイス以下の粗悪な回答をする方が見受けられます。
生意気で申し訳ありませんが、実際にこのような経験のある方のみご回答をよろしくお願いします。

回答No.1

moff_moff · ベストアンサー

同じ曲の中で転調以外の形で基準コードが変わることはありでしょうか？

ありますよ。
っというか、ほとんどの楽曲でしょっちゅう基準コードなんて変ってると言っても過言じゃないです。
例えば、Key=CでC-CMaj7-Am-A7-Dm-D7-G-G7(#5)なら・・・・
Amはトニック代理として、そっからメジャーの7thに変換してから４度進行ってパターンですが、４度進行する度にKeyが変ってるとも言えるわけです。
Am(トニックから）A7でKey＝Dのドミナント感を出しておいて、Dm(トニック）で解決・・さらにD7でKey＝Gのドミナント感を出しておいてG
で解決、そっからG(Key=Cのドミナント)からD-E♭-Eの半音アプローチ経由でKey=Cに戻すわけですね。(クリシェの一種と言えます）
こういうのを臨時転調とか一時転調とか言います。
またG7からE7-Aｍとセカンダリードミナントモーションで解決するパターンなども多いですね。
詳しい事は、臨時転調・一時転調・クリシェ・ケーデンスなどで検索をかけてみるといいでしょう。

もちろん、そういう理屈をぬきにしてフィーリングで曲を作るのもいいと思いますよ。

お礼

お礼が遅れて申し訳ありません。
アドバイス読ませていただき、その後曲が完成しました。
確かにイントロからAメロへのつなぎ等には苦労しましたが、結果としては自然なものができたと思います。
私はポピュラー音楽を作っているのであまり7thやaug等の基本外コードは使わないのですが、とても参考になりました。
ご回答いただきありがとうございました。

回答No.5

jklm324

基準コードの定義が分かりかねるのですが、トニックの４度上つまりサブドミナントから戻るのでしたら、以下のような典型的なパターンがあります。サンバではこのパターンが頻繁に出てきます。このパターンが出てくる曲ではトリステーザ(Tristeza)が有名だと思いますので調べてみてください。

D-Dm-C#m7-F#7-Bm7-E7-A

ただし、この進行だと実質的には３小節目のC#m7以降はAに向かって解決する過程であり、また最初のD-DmもAのサブドミナントからサブドミナント・マイナーであり、このD-Dmは質問者のおっしゃる基準コードなのかは私には判断できません。

一方、サビをDに転調してしまったのであれば、サビの終りで一旦Dに解決するでしょうから、その後どのようにAに戻すかということになります。私ならサビの最後に２小節に以下のように４つのコードを入れると思います。

D-F#7-Bm7-E7

ちなみに、その後に続くのがAmだったらE7(b9)を一つ入れるだけでOKだと思います。最近私の作った曲でFのキーでCに一時的に転調しその後Gmに転調するのがあるのですが、C-D7(b9)-Gmとすることでスムーズにつながっています。

最近、自分で作った曲を１０曲くらいHDRで多重録音したのですが、メロとドラム（リズムマシーン）、ベース、コード楽器（ピアノ and/or ギター）をあわせると、ちょっと無理に繋いだかな、ということろも結構自然に聴こえてきます。一度これは無理な繋ぎかなと思ってしまうとその考えからなかなか抜けられなくなってしまいます。一旦録音して後で聴いてみると結構いい感じだったりするので、とりあえず作ってみて録音して後で改めて聴いてみることをお勧めします。

お礼

>基準コードの定義が分かりかねるのですが

基準コード＝トニックで、CメジャーキーならCメジャーですが、これがGメジャーを基準としたようなコード進行になることはありますか？といった感じの意図で質問させていただきました。

この質問後、曲は無事完成し、メンバーにも高評価をもらえました。
ご回答いただきありがとうございました。

回答No.4

-abc123-

＞同じ曲の中で転調以外の形で基準コードが変わることはありでしょうか？

・代理コードという解釈もありますよ。ダイアトニックコード7つの音の他にルートを持つコードで、簡単に言えば、構成音が似ているので代用できるという事です。Dmコードを♭BM7コードにしたり、C6を♭Gm7♭5にしたり、とか。
Dmオンベース♭Bという解釈でも良いですし。

＞どのようにすれば違和感なく繋げることができるでしょうか？？

・色々ありますが、常套的なのでは、解決するコードの前に7thコードを挟むセカンダリードミナントでしょうか。あと同じ様なものですが、パッシングディミニッシュですかね。解決するコードの半音上か下にディミニッシュコードを挟む方法です。

ご存知でしたら失礼しましたッがんばって下さい＾＾

お礼

ご回答いただきありがとうございます。
うーん、私のやり方が悪いのでしょうか・・・

7thが5度下に強い解決力を持つとよくいいますが、私はあまり自然な流れだと実感したことがないんですよ・・・汗
ジャズなんかをやってれば実感することも多かったんでしょうけど・・・。
このあたりもう少し研究してみたいと思います。
ご回答いただきありがとうございました。

回答No.3

trgovec

これは意外によくあることです。意外性を出すこともできるしトリックにもなります。

Aで始まってサビがDのようになったのならAメロをGで繰り返すことができます。

A - Dへのつなぎ - D - Gへのつなぎ - G

「Dへのつなぎ」のところは実物を見ていませんがあなたの考えた何らかの方法がとられているはずです。これを４度上で行えばGへつなげることができます。A - D - G と４度上に転調していますが結果的にAメロが一音下がって繰り返されています。しかしこれは気づきにくいのです。そして例えば２コーラス目に行くときにE7をかませてAにつなげれば、キーが一音上がったように聞こえますが実は元に戻ったことになります。

トリッキーな転調の例
http://www.e-chords.com/guitartab/idMusica/128673.htm
http://www.youtube.com/watch?v=7lrLe2bz2JM
The Smile Has Left Your Eyes

A - E - A - E - C#m - B - B - F# 大まかに中心コードがこのように移り変わりますがとても自然です。

お礼

ご回答いただきありがとうございます。
今回回答いただいた方々の知識は本当に参考になりました。
結果としてメンバーにも好評な曲ができました。
ご回答いただきありがとうございました。

回答No.2

khazad-lefty

＞そのせいか1番サビからAメロに戻るのがとても難しくなりました。
つながるような別テーマを作って突っ込むというのが一番いいんじゃないかと思います。たとえばこの場合ならEコードを一発突っ込むだけでつながるかも知れないし…

お礼

ご回答いただきありがとうございます。
お礼が遅れてしまってすいません。

おっしゃるとおりの手法をとらせて頂きました。
8小節＋8小節の合間に一小節入れることでとても自然な流れを作ることが出来ました。
私の曲が整っているだとか安定感があると言われてしまっていたのはこのあたり、ブロックがはっきりしてしまっていたからかもしれません。
ご回答いただきありがとうございました。