転調の意味が、よくわかりません

質問

「C調→G調」の転調の場合ですが。

1・「長調」から「長調」へ転調しても、「長調」じゃないんですか?　(^^
2・『転調』って、転調後の音楽は、調号を「★変化音。★臨時記号」の延長と考えてもいいですか?
3・「C調→G調」の転調。長調音階が、★スライドしているので、カラオケの★キーチェンジ(★平行移動。部分的移調)
　ってことですか?
4・「ドからの長調の曲」が、★ただ全体的に、スライドUPして「ソからの長調の曲」になるってことですか?
そうすると、転調するところで、『メロの★★段差』がおきませんか?
5・「C調→★G調」の転調と「C調→★F調」の転調。って、★同じ長調への転調だし、
　F調とG調は、2度しか違わないですが、どっちの長調の転調を選択したらいいんですか?
　適当ですか?　　どっちでも、同じようなもんですか?　　 (^^

転調の意味が、よくわかりません。おねがいします。

回答No.6

rin_ran

すいません、文字化けしてましたね。

「動機がＣなら１度→４度→２度→５度上の５度(Ｇ：５度)→?(Ｇ：１度)　のように。」

　です。が、これはやってらっしゃるようですね。

　転調の必要性、ですが、作曲技法の基礎の１つです。別に転調しなくてもいいんです。「踊る大捜査線」のBGMはほとんど転調してません。オープニングテーマからして、a-moll　の１度と５度のみで作られています。　曲層を違える事ができれば、転調しなくても大丈夫なのです。プロになれば。または、ただ趣味で作っていて、自分一人で楽しんでいるのなら。

　んが、ソナチネなどを作られていると。そうしてなぜ転調？といわれますと。

　そういう形式だからです。(笑)。
だから転調しなくてはいけない。これは、決まりですから。なぜ５度上なのか。一番の近親調だからです。そういう決まりなのです。　2×3+3の場合、まずは２×３を計算してから３を足すのと一緒です。決まりなんです(笑)。

　初めはそうして基礎を学び、そこから発展させて独自の音楽を作っていけば良いのです。

　そうして転調をたくさんすれば良い、というものではなく、規則にのっとり、転調させるわけです。動機をきちんとした手順を踏んで発展させる。作曲家が何となく作っているとそうなっている、と思うのは間違いです。すべての音に説明がつけられるのです。そうしている内に作曲の基礎が身につきます。

　クラシックはそうした規則の集合体です。ポピュラーはそうした規則も重んずるけど、自由に作っちゃうもんね、という方ですね。ハイドンからはじまってベートーヴェンが完成させたソナタ形式。

　小室哲也氏やつんく氏のように自由に作るのも良いでしょう。彼等の転調はあまりにも唐突で、なぜそこへ行く！みたいな転調ですが、普通の人は気にしませんw
　でもどちらが長く親しまれるか、といえば、いうまでもありませんね。

　こんなカンジで？

お礼

補足のように、いろいろありがとうございました。また、いろいろよろしくおねがいいたします。

補足

＞『半楽節』。または、それ以下の場合で、転調する場合、転調したところで、『段差』が生じませんか?
　どんな『段差』を指しておられるのか良く分かりませんが、

段差を感じさせないように和声進行させるのが技術かと思います。
★↑ここも、もう少し、聞きたいことがあるので、★長文のため、一旦、『回答』お願いいたします。★補足します。

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普通第１動機の最後で、次に
Ｇに行くのであれば、Ｇの一度が来るようにしますねえ。
「動機がＣなら１度→４度→２度→５度上の５度(Ｇ：５度)→?(Ｇ：１度)　のように。」　のように。
　これを段差、と感じてしまったら、仕方がないです(笑)。が、

↑★ここは、理解しています。『ソナチネを作曲』しましたから・・・(^^;
でも、あまりに、簡単??? すぎて、こんなのでいいの??? って感じで、つまらなんったんです。(^^
『転調』感が感じなかったからです。想像していたことより・・・

メロディーと和声が合っていればそれ程の段差は感じないかと思いますが。

↑確かに、この場合は、『半楽節』で、転調したからだと思います。
普通に聴こえます。私も　(^^;

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ところで、『グランドフィナーレ(最終場面)』での転調で、質問です。
説明を簡単にするため、こういう歌だとします。歌謡曲によくあります。

　1番「Aメロ(主幹部)-Bメロ(中間部)」-2番「Aメロ-Bメロ」-3番「Aメロ-Bメロ」

『C調で、スタート』します。そして、V-I転調により、『3番で全音UPのD調に転調』します。
要するに、3番を、キーUPして、盛り上げる方法で、よく、あります。

これも、楽典では、『転調』です。(移調は、1曲全部のキーの変更というらしいので)
ですが、『部分的な移調?』といいましょうか、正確には、「平行移動」ですが・・・

で、3番は、転調したわけですが、でも、単に、1、2番のキーをUPしただけです。

★私は、『この転調のイメージ』が、強く頭にあります。
ですので、たまたま、『グランドフィナーレ(最終場面)』での転調では、
『◆同じメロディー』なので、メロラインが、はっきり、比べることができます。

あきらかに、単に、2度、平行移動しているだけです。
ここでは、2度UPですが、

ならば『C調→G調』の転調は、★単に5度UPしたことなの??? と、疑問を★常に、もってるんです。
もちろん、『C調→G調』転調する曲は、転調する★場所が違います。

通常、ソナタなら、言われたとおり、「Aメロ(主幹部)-Bメロ(中間部)」の★真ん中ですよね。
そして、AとBは、違うメロに作るのは、当然です。

ですので、同じメロの形をしていないので、比べられないのですが、
結局、もし、仮にAとBが、同じメロと仮定した場合。

『C調→G調』は、単純に、5度UPってことですか?

★おかしいですよね!! (^^
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そこで、段差が生じないよう、
「動機がＣなら１度→４度→２度→５度上の５度(Ｇ：５度)→?※(Ｇ：１度)　のように。」　とありますが、これもあります。

また、
「動機がＣなら１度→４度→２度→５度上の５度(Ｇ：５度)◆(ここで、休符で完全に半終止させる)→?※(Ｇ：★V度)　のように。」
※
G調になるところを、『G)I』ではなく、★『G)V』で、新調スタートする方法があると思います。
この方法だと、メロラインは、あまり、段差がないと思います・・・たぶん。

とした場合。
『Iから』新調をスタートする場合と、『I以外』から、スタートするのは、★好みですか??? (^^;
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よく、展開部なんかで、
　 V-I～　 スタート
II-V-I～ スタート

の部分がよくありますが、
『I』スタートは、よく、わかるのですが、
　 V-I～　 スタート
II-V-I～ スタート
は、どういう風に、とらえたらいいのでしょうか?

作曲するとき、うまく、作曲スタートできません。
もしかしたら

　 V-I～　 スタートの部分は、
I-V-I～　　の、『最初のI』が無い? と考えて、作曲スタートすればいいでしょうか?

ならば、なんとなく、できそうなのですが・・・

　 II-V-I～ スタートの場合も同様に
I-II-V-I～ スタートの『最初のI』が無い? と考えて、作曲スタートすればいいでしょうか?