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クラシックの邦題

yamariの回答

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  • yamari
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回答No.4

はっきりと指摘されている回答がないようなので書きますが、sacristainの挙げられている例の中には作曲者本人が題名をつけたものとそうではない俗称、また作曲者がつけたのではないが認めていたであろうものがあります。 ベートーベンの「田園」や「悲愴」は作曲者本人の命名だったように記憶しています(自信ないですが)。シュトラウスの一連のワルツも本人がつけたんじゃないでしょうか?(これも自信はありませんが) それに対して「別れの曲」は映画由来ですし、「幻想即興曲」はショパンの死後に楽譜を発見、出版した弟子が勝手につけたものです。ベートーベンの「運命」は有名ですね。「月光」や「熱情」も俗称のはずです。これらは曲の通称として一般に普及していますが、作曲者の意図とは関係なくつけられています。 もうひとつに楽譜出版時に出版社が付けた名前があります。例えばショパンのワルツ3番は少しも「華麗なる大円舞曲」ではありませんが初版時に文字通り華麗なワルツであるワルツ2番(だったかな?)とセットにして出版されたため、現在でもその名前が残っています。こういう場合は出版社の商業上の目的でタイトルがつけられたことになりますが作曲者本人も認めていたことになります。 邦題に関する質問ということでしたが、そもそも純粋な邦題なのか原題の訳なのかを区別するのも大変なのでいっぺんに書かせてもらいました。名前の由来は他にもいろいろありますが、現在定着している名前にはそれを口にする人の愛着が込められているような気がします。偶然かも知れませんが名前のある曲には名曲が多いですからね!

sacristain
質問者

お礼

詳しいご説明、ありがとうございます。 私が知りたかったことが、全部わかりました! やはり「商売用」につけられたケースもあるようですね。 曲によっては、作者が知ったら怒り狂うかもしれませんね。

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