ダイアトニックコード進行について

質問

ダイアトニックコード進行について

こんにちは、
大阪のギターを弾いている
高校生です！

ダイアトニックコード進行について
いま作曲の勉強をしています。

ダイアトニックコードのキー(トニック)からSD、Dがトニックからそれぞれ４，５つめだということはわかったのですが
トニックからSD,Dえの数え方が分かりません。。
ただたんに１，２，３，４と数えるようではないようですし。。。

あと、
トニックがマイナーの場合も教えてほしいです。。
三通りあるというのを聞いたことあるような気がしますが

あおれと、代替コードの見つけ方も良く分かりません
余ったコードにｍをつけるだけとありましたが、
それだけではなさそうですし。。。

うわーーーーーーーーーーてなります。。。

どなたかわかる方、
力を貸してもらえれば嬉しいです!!
よろしくお願いします

回答No.4

noname#136998

>>ダイアトニックコードのキー(トニック)からSD、Dがトニックからそれぞれ４，５つめだということはわかったのですが
トニックからSD,Dえの数え方が分かりません。。
ただたんに１，２，３，４と数えるようではないようですし。。。

音程について勉強しないことにはコードもスケールも理解することは不可能です。
Cメジャースケールは、いわゆる普通のドレミファソラシドですが、
この場合トニックはCで、サブドミナントは４番目のF、ドミナントは５番目のGであることはすでに理解されているとは思います。
では、Fメジャースケールの場合はどうなるでしょう？
この場合は、トニックは当然Fになりますが、サブドミナントは単純に４番目を数えると、Bになってしまいますが、これは間違いです。答えはB♭です。
なぜでしょうか？
その仕組みを理解するには音程の知識が必要になってきます。

>>あと、
トニックがマイナーの場合も教えてほしいです。。
三通りあるというのを聞いたことあるような気がしますが

マイナースケールというのはメジャースケールと違って３種類あるのです。
ですから当然３種類のマイナースケールにそれぞれダイアトニックコードが成立します。

ひとつはナチュラルマイナースケール。このスケールは、メジャースケールの第６音をトニックにしただけのスケールです。つまりCメジャースケールのドレミファソラシドを、ラシドレミファソラに言い換えただけでAナチュラルマイナースケールが成立するのです。なのでAナチュラルマイナースケールのダイアトニックコードはCメジャースケールと同一になるのは理解できるでしょうか？

あとの二つはハーモニックマイナースケールとメロディックマイナースケールですが、この二つのスケールがどうして生まれたかを理解するには、音程の知識が必要となります。

とにかく、コードもスケールも全部、ここは全音でここは半音といった「音程」によって様々な特徴が出来るわけですので、音程の勉強をしてみてください。
まずは本屋か楽器屋に行って、音楽理論の本を購入することをオススメします。2000円以下で買えると思いますよ。
そうすれば、あなたが質問した疑問はおのずと全て解決されるでしょう。

回答No.3

TAC-TAB

質問が複数なので、二回に分けて回答します。
解りにくい用語・内容があれば補足でお尋ねください。

＞ダイアトニックコードのキー(トニック)からSD、Dがトニックからそれぞれ４，５つめだということはわかったのですが
トニックからSD,Dえの数え方が分かりません。。
＞ただたんに１，２，３，４と数えるようではないようですし。。。

ダイアトニックコードとは、ダイアトニックスケールの上に積み上げられたものなので、そのキーのダイアトニックスケールの上で、4番目、5番目になります。
ただし、音階は、自分のいる場所は「1番目」なので、頭に置いてください。
トニックは「ゼロ」ではなく、「1番目」ということで、
トニックが「Ｃ」なら、四番目は「Ｆ」で、これがサブドミナント（ＳＤ）
同じく五番目が「Ｇ」で、これがドミナント（Ｄ）
ですから、単に1、2、3、4でよいのです。
「ダイアトニックスケールのうえで数える」というのがポイントになります。
キーがＣメジャーなら、「Ｃメジャーのダイアトニックスケールの上で数える」ということです。
Ｃが1・Ｄが2・Ｅが3・Ｆが4・Ｇが5・Ａが6・Ｂが7番目なので、4番目のＦがサブドミナント、5番目のＧがドミナントです。
これが、キーＦメジャーになると、
Ｆが1・Ｇが2・Ａが3・Ｂ♭が4・Ｃが5・Ｄが6・Ｅが7番目なので、4番目のＢ♭がサブドミナント、5番目のＣがドミナントとなります。
また、サブドミナントとトニックとドミナントの関係は、「五度圏」を理解して、これを基本に考えるべきです。
コード進行は、この「五度圏」を反時計回りに進むと決まっているからです。
自分のいる場所をトニックとすると、1時間先がドミナントで、1時間前がサブドミナントです。
また、コード構成音として、正方形の位置関係にある音を鳴らすとディミニッシュコードになり、正三角形の位置にある音を積み重ねて鳴らすとオーグメントコードになり、自分をルートとして自分と1時間先の音を鳴らすとパワーコードになり、自分の真向かいにあるコードは代理コードの一種の「裏コード」になります。
また、関係調は？と聞かれれば、自分の前後が属調・下属調で、三時間先、すなわち直角の位置関係にあるのが、「平行調」
音楽の仕組みを知る上で、これほど便利なものはありません。
「五度圏」
http://www2.odn.ne.jp/noanoa/rakuongaku/kouza038.html

＞トニックがマイナーの場合も教えてほしいです。。
三通りあるというのを聞いたことあるような気がしますが

マイナーの場合も数え方はまったく同じです。
三通りというのは、マイナーのスケールのことで、
自然短音階、和声（的）短音階、旋律（的）短音階の三種類です。
英語では、ナチュラルマイナースケール、ハーモニックマイナースケール、メロディックマイナースケールと言います。
しかし、コードの勉強をするのなら、ナチュラルマイナースケールとハーモニックマイナースケールを前提に行います。
ハーモニックは和声的という意味なので、コードの勉強のときのみにこのスケールを使います。

美しいメロディーを作るためには、旋律的短音階を使います。
自然短音階は、Ｃメジャースケールの、Ａ（ラ）から始めるというだけでわかりやすいスケールです。

Ａが1番目でトニック・Ｂが2番目・Ｃが3番目・Ｄが4番目でサブドミナント・Ｅが5番目でドミナント・Ｆが6番目・Ｇが7番目
ですので、Ｄｍがサブドミナントコード、Ｅｍがドミナントコードですが、ドミナントコードはトニックコードを呼び出すのが仕事・役目（コードの機能）なので、その機能を高めるために、導音となる「Ｇ」の音を＃にするため、ＥｍコードではなくＥ7コードを使います。
ハーモニックマイナースケールでは、ソを＃にするのですが、それはドミナントコードとトニックコードの結合性を高めるためです。
ドミナントコードの「ドミナント」は、「支配する」という意味で、各キーに7つあるダイアトニックコードの中の最強のコードで、文字通りキーを支配しています。支配力を強固にするためには「Ｅｍ」ではなく、「Ｅ7」である必要があります。
Ｅｍ→Ａｍの結合性と、Ｅ7→Ａｍの結合性の違いを、実際に音に出して体感してください。

回答No.2

TAC-TAB

＞それと、代替コードの見つけ方も良く分かりません
余ったコードにｍをつけるだけとありましたが、
それだけではなさそうですし。。。

「代替コード」＝「代理コード」のことでしょうか？
コードは、「機能和声」といって、すべてに役割・仕事があります。そのため、同じ役割・仕事を担っているコードは代替が利くので、「代理関係にある」と言います。
代理関係にあるコードを代理コードと呼びます。
コードの機能が理解できれば、おのずから解るのですが、例えば
ダイアトニックコードには、「三音構成」と「四音構成」の二つの系列があります。
http://mahoroba.logical-arts.jp/modules/column/content0014.html
その四音構成のコードの中の構成音のうち、「3個が共通であれば代理関係にある」と思って間違いがありません。
例えば
ＣＭ7＝ドミソシ、Ｅｍ7＝ミソシレ（ソシレが共通なので代理関係にある）
Ｃ6＝ドミソラ、Ａｍ7＝ラドミソ（ドミソラが共通なので代理関係にある）
Ｄｍ7＝レファラド、Ｆ6＝ファラドレ（レファラドが共通なので代理関係にある）
Ｇ7＝ソシレファ、Ｂｍ7♭5＝シレファラ（シレファが共通なので代理関係にある）
そうすると、7つあるダイアトニックコードの機能別の仕分けがわかります。
トニック機能のあるもの、Ｃ、Ｅｍ、Ａｍ
サブドミナント機能のあるもの、Ｆ、Ｄｍ
ドミナント機能のあるもの、Ｇ7、Ｂｍ♭5
という仕分けができます。これが近代コード理論の基となる、「機能和声」という概念になります。また、機能という意味から、「裏コード」もドミナントコードの代理機能があります。
キーがＣメジャーのときに、Ｇ7の代わりに、真向かいにあるＤ♭7が使えるということです。
これは五度圏の真向かいにあるコード同士です。お互いに代理関係にあります。

あなたにとって、さっそく勉強して理解をすべきことは、
「キー」
「ダイアトニックスケール」
「ダイアトニックコード」
「五度圏」
「コードの機能」
です。
これらの言葉を検索して、しっかり理解してください。

回答No.1

kk-t

ダイアトニックコードの考え方ですが、まず初めにダイアトニックスケールを書きだします。（＊ダイアトニックスケールとは皆が知っているドレミ…のアレですね）
とりあえずスケールをＣとして書きだしてみます。

ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ……

スケールの出発点はトニックと言います。ここではドがトニックですね。トニックを１番目とすると4番目はファになりこれがサブドミナント、5番目（ソ）をドミナントと言います。

ではこのダイアトニックスケールからダイアトニックコードをどうやって導き出すかというと、一個飛ばしで音を三つ数えればコードが出来上がります。
例えば、上記Ｃメジャースケールの場合でドをルートとするコードは…

「ド」・レ・「ミ」・ファ・「ソ」・ラ・シ

ドとミとソになりますね。つまりＣメジャーコードです。
これによってＣメジャースケールの第一音のコードはＣであることが導き出せます。

同様に2番目のレの場合

ド・「レ」・ミ・「ファ」・ソ・「ラ」・シ

レとファとラですからＤｍですね。
このようにしてそれぞれにコードを導き出せます。
これらを順番に並べると、

Ｃ・Dm・Em・Ｆ・G・Ａm・Ｂdim

となります。これがダイアトニックスケールＣメジャーの場合においてのダイアトニックコードです。
ですからここではサブドミナントコード（4番目）はＦでドミナントコード（5番目）はＧとなります。

よくよく考えれば当たり前ですが、キーが異なっても長調・短調が異ならない限りダイアトニックコードの法則性は変わりません。
ですから、第一音から第七音までの法則を数字で覚えてしまうとどんなキーにでも対応できるようになります。（スケールやコードを数字で表すことをディグリーと言います）

とあるメジャースケール
I・II・III・IV・V・VI・VII
のダイアトニックコードは
I・IIm・IIIm・IV・V・VIm・VIIdim
となります。

これを覚えておけば、毎回スケールを書き並べて一個飛ばしで考えなくてもすぐにコードが分かります。

マイナースケールも同様に考えれば良いのですが、実は同主調（トニックが同じで調違い）で考えるとあまりよくないというか実はメジャースケールもマイナースケールも出発点が異なるだけで同じものだということを理解しておいた方が作曲には便利です。

メジャースケールにてトニックから３音戻ったところを新たなトニックとすると一つのマイナースケールが導き出せます。この二つの関係を平行調と言います。

ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ・[ド]・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ・ド

分かりやすく２オクターブ書きましたがＣメジャースケールのトニックは「ド」ですね。ここから３つ戻ります。
（重要：音楽理論では０の概念をなくして考える癖をつけて下さい。西洋音楽の理論が確立された時代はまだ0が発見されていないため、現在でも0のない数学に基づいています。理論書などもすべて０抜きの世界です。これを知らないと本を読んでもちんぷんかんぷんに陥りやすく、音楽理論に苦手意識を持ってしまう一因です）
なので、出発点の[ド]が0ではなく1として3つ戻ってみると…ラの位置にたどり着きますよね。

ラ・シ・ド・レ・ミ・ファ・ソ

これが[ラ]を出発点とするマイナースケールすなわちＡマイナーです。
ダイアトニックコードも先ほどと同じようにして求められます。
このように長調と短調は実は出発点が違うだけで同じものです。
つまり、音の流れをどこで区切るかで印象が変わり、明るくなったり暗くなったりするのです。

有名なラピュタの”君を乗せて”は出だしの「あの地平線」は暗くマイナー始まりですが、「さあ出かけよう」から同じ旋律がずり上がって明るく聴こえますよね。
これは平行調の短調⇔長調の関係に基づいた転調です。

ただこうした論理的に導き出されたスケールは聴く人次第で長調なのか短調なのか判断が分かれてしまうので、もっと明確に差別化するためにマイナーコードには別パターンが現われました。
それがハーモニックマイナーだったりメロディックマイナーだったりします。マイナーが３通りあるというのはきっとこれらのことです。
ハーモニックマイナーは泣ける曲では定番ですが、理論を知らなくても無意識のうちに聴きなれているコード進行のパターンだと思います。

ですがいきなり全部覚えるのは大変なので、まずは普通に長調と短調のダイアトニックスケールとコードを理解するところからで良いと思いますよ。
代理コードも今はまだ難しいので追々でも大丈夫です。知らなくても作曲はできますので大丈夫ですよ。

ご参考になれば幸いです。