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【音楽】 ♯、♭などの臨時記号について教えてください。

bolnf38の回答

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  • bolnf38
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回答No.2

賛成です。 同一小節内で2回目のフラットを前回のフラットと 合計してダブルフラットとみなすことは絶対にありえません。 ダブルフラットの表記は必ず『♭♭』となります。 (ちなみにダブルシャープは『♯♯』ではなく『*』。) 質問者様と第一回答者様のおっしゃるとおり 2回目は親切。3回目は書き忘れというか、もうここは 間違えないでしょうからと省略したものです。 こういう親切心のフラットは、出版楽譜にいくつも 例が見られますし、多くの作曲家も、たとえ同一小節内でも 間違えやすそうな箇所で気を遣って親切心の記号を 書くことは普通に行っています。 余談になりますが、ダブルフラットというテーマにつきまして 少し掘り下げて書かせていただきます。 楽典では、シャープ=半音高く。フラット=半音低く。 ダブルシャープ=全音高く。 ダブルフラット=全音低く。 とされていますが、 これだけを読みますと、 例えば、『ファ』のダブルシャープは『ソ』と同じ高さなので、 では、いったい全体、なんでわざわざ、『ダブルシャープ』 などと、まぎらわしい記号を作曲家は使うのか? 演奏者をいじめるために、こんな記号を使うのか? 俺はこんな難解な曲を作曲できるのだと自慢するために 『ダブルシャープ』などを使うのかと、つい、思いたくなります。 しかし、ダブルフラットやダブルシャープというのは、作曲家が 気まぐれに使っているのではなく、『調と和声』の必然性で きちんとした理由に基づいて使われています。 『調(キー)』は、基本的には、調号(ト音記号の右に記入される シャープかフラットの集合体)によって明示的に示されているものです。 ただし、曲によっては、最初と終わりがハ長調で、中間部がト長調 という場合、曲の途中で調号の書き換えをする場合と、 中間部分が、短い場合などは調号の書き換えを省略し 臨時記号だけで済ませる場合と2通りあります。 また、曲の内容が、頻繁に転調している場合は、いちいち調号で 調を明示せず、臨時記号だけで、書くのが普通です。 実際クラシックの曲は題名に「交響曲第5番ハ短調」と題名にさえ 調を明示しますが、曲の中身は、各種の調に転調されています...。 『和声(ハーモニー)』という観点から、言えば、 ハ長調で C F C というコード進行にもうひとつ色を加えて C F Fm C というふうにアレンジしたとします。 この場合に、Fmの箇所で、「ラ♭」という音が使われますが この音はハ長調の固有の「ラ」に臨時にフラットをつけた音という 性格を持っています。「ラ♭」 上記の「ラ♭」という音自体には、なんの性格も、表情もありませんが ひとたび、C F Fm C というコード進行の器の中に放り込まれた 「ラ♭」という音は、ある種の情感や表情をもつことにお気づきですね。 演奏家は「ラ♭」の音に独特の気持ちを込めて演奏せざるを得ないですね。 これをそのまま変ホ長調に移調すると ♭E   ♭A   ♭Am   ♭E となりますが この場合先程の「ラ♭」の音は、作曲家はどう譜面に書くでしょうか? 変ホ長調の「ラ」はCの音です、これを半音下げて泣きを入れている のですから、Cを半音下げた音「C♭」になります。 「ドふらっと」です。 これを「B シ」で書いても、良いではないかと言ってしまえばそれまでですが 作曲家は、どうしても感情的にミスマッチをおこしてしまいます。 また、変二長調に移調するとどうですか? ♭D  ♭G   ♭Gm  ♭D となり、 変二長調の「ラ」=「B♭」 変二長調の「ラ♭」と聞かれれば、 「B♭」という変二長調固有な音に、 半音下げて泣きを入れたいのですから「B♭♭」という ダブルフラットが必然的になるのです。 音の高さだけで論じれば「B♭♭」=「A」ですから 「A」で書いたほうが、演奏者が困らないから良いのでは ないかという発想もあろうかと思いますが、作曲家は 確固たる理論に基づいて作曲していますから どうしても「B♭♭」で書かざるおえない心境なのです。

yusuke0619
質問者

お礼

そうですね。記号は全て音楽理論に基づいた意味があって書かれていますよね。 昔プロの音楽家の方が同じことを言ってたのを思い出しました。 詳しい説明ありがとうございました。

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