メロディーに、コードを付けています。

質問

コード付けをしている楽曲は、歌謡曲調のイ短調です。

イントロから曲の前半までは、
「Am」、「E７」を繰り返しているのですが、
その後のコード付けで、悩んでいます。

↓譜面がわかりずらくて、すいません、メロディーは、こんな感じです。

[ｆｆｆｅｄｄｃｄ]　[ｅー・ｇａー]　[bbddcccb]　[aー・・・・ｅー]
※ーは４分音符。・は休符です。

この１、２小節目にはまず、
「F、Dm」「E７、Am」というコード進行を付けてみました。
※単純に、メロディー＝ルート音でコードを判断しています。

３小節目も、同様にて、「Bｍ、C」とするのが妥当でしょうか？
その他に当てはまりそうなコードは、
「E７」、または「G７、C」でしょうか？

あと、あまりにも、曲の最初から最後までが、
メロディー＝コードのルート音である場合が多くなってしまうのですが、
コード付けの問題とか、
進行上の不都合とかありましたら、ご指摘お願いします。

回答No.2

trgovec · ベストアンサー

Bm - C は斬新過ぎます。イ短調における Bm(7) はなかなか使い方が難しいものです。

B7 - E7・・・これは E7 に対するセカンダリドミナントとして機能し、進行も自然に聞こえます（内部のファ＃・ソ＃もさらに自然に）。

Bm は何か別のコードを引き出すドミナントとして機能せず、また引き出し機能がないので異質な響きがします。それでも少数ながら使われるときは Bm - E7 が多くイ長調の II - V を持ってきたような不思議な感じを出します。さらに Bm7 on E - E7 とベースを固定することもあり、これは B7 では不協和になりできません。

もう一つ B をルートとするコードでよく使われるのは Bm7-5 で、これはほぼ100％ Bm7-5 - E7 と進行します。

[bbddcccb] というメロディラインで、マイナーの流れを崩したくないなら上記 Bm7-5 - E7 か E7 だけが順当でしょう。C 音は E7 に含まれませんがそれほど不自然はないはずです。あえて E aug 7 にする必要はないでしょう。G7 - C はハ長調らしさが強いので Am からは直接的すぎる感じがします。間に Dm あたりを入れた方がいいですがこれでは展開を考え直した方がいいでしょう。

２小節目 [ｅー・ｇａー] は G 音と E7 のぶつかり（G と G#）が気になりますが曲調によっては OK です。フォーク、ブルース、演歌ではよくあります。上品な雰囲気ならメロディを G# にするかコードを Em にした方がよいです。

メロディをなぞるベース（ルート音）ではコード進行上の不都合が出ることは避けられない、あるいは不都合をなくせばメロディが単純になるので、意識的に避けるかむしろ逆になるようにしてみましょう。

別の方の挙げた王道進行ではメロディが F - D と下がるところをコードが上がっています。こういう逆の動きはやってみると面白いものです。またメロディが動かずコードが動くということもできます。

例
F - Dm(7) の ところにメロディが A 音だけまたは C 音だけ。
C - Ab - Fm - Dbmaj7 - C でメロディがずっと C。
Em7 - Ebmaj7 - Dm7 - G7 (key C) でメロディがずっと G。

回答No.1

bug_bug_jp

（1）（2）小節は"王道進行"が適用できるパターン
例：
｜Dm7 / G｜Em7 / Am｜Dm6 / E7｜Am / A7｜

メロディー→ルート、に囚われすぎると不自然になりがちです。
（3）は我が家（4）への帰り道なので終結コード（愛人の家?）は不向きです。

色んなコード進行を頭に叩き込んでおくと自然に当てはめることができるようになります。そのうちコード進行だけでメロディーが浮かぶようにもなります。（多分?）

お礼

回答ありがとうございます。

｜Dm7 / G｜Em7 / Am｜のコード進行なのですが、
｜Dm7 / G７｜C / Am｜のGを「G７→C」にして、
セカンダリードミナントにする事も大丈夫でしょうか？

あと、曲の構成が、Aメロ、サビ？含めて、
基本、８小節の短い、凝縮したような曲なのですが

１小節に２つのコードを付けた場合、
４小節分のコード進行のパターンが、
２小節分に短縮したものとして考えていくのでしょうか？