- 締切済み
曲のAメロ、Bメロ、サビについて教えて
noname#1296の回答
自分の解釈なんで理論的には間違っているかもしれませんが... 曲の構成としてスコアを見れば、A,B,Cなどリハーサルマークが付いていてそれでわかると思います。 一般のポップスの場合、４小節とか８小節で、ひとつのまとまりになっていますよね。そのひとつひとつのまとまりをAメロBメロと サビは、一言で言えば盛り上がる部分でしょうか。歌詞に曲のタイトルが出てくる事も多いですよね。 メジャー・マイナーはその曲のキーの事でしょう。 キーがCメジャーの曲でもAm(Aマイナー)やDmなどのマイナーコードは出てきますし。 最近の曲はあまり知らないですが(^^;;、有名な曲で行くとビートルズの「LET IT BE」は構成がイントロ→Aメロ→Aメロ→サビ→Aメロっていう感じになると思います。サビ後のAメロは他の表現になるかもしれません。この曲の場合、キーはCメジャーになりますが、イントロの２小節目やサビの頭はAmですね。
関連するQ&A
- ビートルズの曲で“Ａメロ”“Ｂメロ”“サビ”に分けられる曲ってある？
ビートルズの曲で“Ａメロ”“Ｂメロ”“サビ”に分けられる曲ってある？ よく“Ａメロ”“Ｂメロ”“サビ”って言われますよね。 でも、そのような構成になっている曲を挙げろというとなかなか難しい…。 特にビートルズの曲の中で、そういう例を知りたいのです。 自分でも考えていますが、なかなか思いつきません。 どなたか、例を挙げていただけると嬉しいのですが。よろしくお願いいたします。
- ベストアンサー
- 海外アーティスト
- 音楽でＡメロでもＢメロでもサビでもないところ
音楽で、 Ａメロでも、Ｂメロでも、サビでもない、 ？？？？の部分を、何といいますか？ １番のＡメロ １番のＢメロ １番のサビ ２番のＡメロ ２番のＢメロ ２番のサビ ？？？？ サビの繰り返し
- ベストアンサー
- 現代音楽
- Ａメロ、Ｂメロ、サビ１とか・・・
この時期になると毎年やる、歌詞を見ないで歌いきれたら○○円みたいな感じの番組で画面左側（右側かも）に歌っている曲の構成？みたいな感じで、Ａメロ、Ｂメロ、サビ１など出ていますが、サビとメロはわかるのですが、サビ１や２などの数字は単純に出てくる順番なんでしょうか？ また、メロのＡ、Ｂ、Ｃはどういう意味でしょうか？ さらに、サビ、メロ以外にもあるのでしょうか？
- ベストアンサー
- 楽器・演奏
- 作曲 サビにいくAメロ、Bメロが不自然
ロックやポップスを作曲をするのに一番初めにいい感じのサビが出来ます。なんとか頑張ってAメロ、Bメロ作ってサビにもっていきますが、何となく無理にこじつけたようになってしまったり、ダサい感じになります。流れるような展開になりません。 今、考えているのはサビのコード進行を調べて、それにあったAメロBメロのコード進行を先に決めてそこにメロディーを乗せようと思いますがどうでしょうか? ロックやポップスのコード進行を教えてもらえませんか? 他に何か良い方法はないでしょうか?
- ベストアンサー
- その他(音楽・ダンス)
- 2番のあとのＢメロ→大サビ
普通のJ-POPだと、大体 Ａメロ→Ｂメロ→サビ→間奏→Ａメロ→Ｂメロ→サビ→間奏→Ｂメロ（もしくはＣメロ）→大サビ となると思うのですが、最後の「Ｂメロ（もしくはＣメロ）→大サビ」のところには何か名前はあるのですか？ 「3番」といっていいのでしょうか。 とにかく、音楽業界ではなんと呼ばれているのか教えてください。
- ベストアンサー
- 現代音楽
- ポップスって、A、B、サビでなきゃいけないの？
ポップスやロックって、ほとんどAメロ、Bメロ、サビっていう構成になってるじゃないですか。 僕が作る曲は、井上陽水の「心もよう」や古ーい歌ですが春日八郎「お富さん」のようになりがちなんです。 Aメロがどんどん展開していって、Bメロという概念があまり無く、最後はきっちりサビで締める。 これってメジャーデビューを目指す上では良くない事なのでしょうか？
- ベストアンサー
- 作詞・作曲
- 昔、サビの後再びメロに戻るような曲があったのですが…
現在1996～2000年頃の曲を聴くことが多く（もちろん2001年以降の曲も聴いていますが）、ほぼ全てで1番はメロA・B→サビ→間奏と続きます。 （メロBが無い曲やサビ→メロA・B→サビ→間奏と続く曲もありますが、作りはほぼ同じです。） しかし、1970年代前半の曲を聴いてみたところ、1番がメロ→サビ→メロ→間奏と続くものがありました。 それが、1994年以降に作成された曲でこのような続き方をする曲は知っている限りでは2曲しかありませんでした。 なぜ昔はこのような曲があったのでしょうか？
- ベストアンサー
- その他(音楽・ダンス)
- 同じ曲内で基準コードが変わること
今作ってる曲がAメジャーの曲なのですが、最初はAメジャーで始めました。 いい話＋切ない系にしたいので悲しくなりすぎない程度にメジャーキー内でマイナーコードを多用しています。 Bメロやサビではなるべくトニック（Aメジャー）に戻らないことでマイナー感を出すことを意識しました。 しかしドラマ性を出そうとするあまりBメロ、サビへと行くにつれ無意識のうちに基準となるコードがずれてきています。 サビではAメジャーキーなのにDメジャーから始まっています。 そのせいか1番サビからAメロに戻るのがとても難しくなりました。 今まで作ってきた曲はわりと音楽理論に沿っていて、コード進行において捻りをあまり意識しませんでした。 なので1番サビのあとはイントロと同じものを入れればそれだけで違和感なくAメロに戻ることができていました。 ひとつひとつの部分を見ればなかなかいい出来になっていると思います。 しかし、それを繋げてひとつの曲にするという点においては非常に難しい状態になっています。 かつて私は「クオリティは高いがよくもわるくも曲に安定感がある」とよく言われていました。 自己分析の結果、コードの解決をちゃんと意識している（悪く言えば意識しすぎていて捻りがない）ということが原因だと考え、それで今回のような理論をあまり意識しない曲を作ろうとしていました。 話が長くなりましたが、お尋ねしたいことは同じ曲の中で転調以外の形で基準コードが変わることはありでしょうか？ ありなら、どのようにすれば違和感なく繋げることができるでしょうか？ ご自身の経験、実際に実在する基準コードが変わる曲等ございましたらアドバイスやご紹介お願いします。 なお、上記のようにご自身の経験をご紹介していただくご回答は大歓迎なのですが、音楽理論や曲作りの質問ではそのような内容を伴わずかつアドバイス以下の粗悪な回答をする方が見受けられます。 生意気で申し訳ありませんが、実際にこのような経験のある方のみご回答をよろしくお願いします。
- ベストアンサー
- 楽器・演奏
- 同主調への転調について質問です
同主調への転調について質問です 今曲を作ろうと思っているのですが 同主調への移動をした曲をつくりたいと思っているのですが どのようなコード進行にしたらpopsように歌のメロディも滑らかな転調ができるのでしょうか？ ディグリーなどでいいので何個か例を教えていただけると嬉しいです Aメロ Cメジャー Bメロ Cマイナー サビ Cメジャー Aメロ Cマイナー Bメロ Cメジャー サビ Cマイナー みたいな作りの曲を作りたいと思っています Cメジャーは例ですのでディグリーコードだけでもありがたいです
- 締切済み
- 楽器・演奏
- Ｂサビが気持ちの良い曲
Ｂサビが気持ちの良い曲をさがしています 今はＡＩの「Ｓｔｏｒｙ」がベストです、男ですが 次点でＢ’Zの「月光」ですね 洋楽ではリチャード・マークスの「Ｎｏｗ ａｎｄ ｆｏｒｅｖｅｒ」 ちと短いしあまりあがらないですが はやい曲でもいいですが、サビが忙しいと 息が続かないので静かな曲がいいですね 上がったり下がったりは得意ですが 徐々にあげて持ち上げていくのは苦手です できれば簡単な曲がいいです ちなみにＢサビとはひとによっていろいろ言い方がありますが はやい話が最後のサビの前に盛り上がるトコです 一般的なタイプだと １番 Ａメロ Ｂメロ Ａサビ ２番 Ａメロ Ｂメロ Ａサビ Ｂサビ ←ここんとこです Ａサビ Ａサビ、繰り返し 男性歌手、女性歌手、洋楽、邦楽、ジャンル問わず Ｂサビが気持ちの良い曲を教えて下さい。
- 締切済み
- カラオケ
お礼
この曲は自分もCDがあるので聞いてみました。 なるほど・・・コード進行が分かる人がうらやましい。 ありがとうございました。