音域によって共鳴させる場所は異なる？
- 音域によって共鳴させる場所は異なるのか疑問です。
- 一部の経験者は、音域によって共鳴しやすい場所が変化すると感じています。
- 特に高音域では、どこを共鳴させるかが重要な要素となると思います。
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（発声）音域によって共鳴させる場所は異なる？
当方声楽を勉強している２６男です。 質問なのですが、よく体の一部に音を当てるとか、響かせる なんて訓練があるじゃないですか。 それで最近気づいたんですが、ひょっとして音域によって 共鳴しやすい場所（＝させるべき場所）って変化しませんか？。 例えば地声で低音を出すときは主に咽頭より下の胸とかうなじ とかを響かせると自然に出る気がしますし、中音域なら軟口蓋の上 ファルセットの中音域は前頭洞、ファルセットの高音域は頭頂 という具合に音の高さに応じて共鳴しやすいポイントっていうのが あるような気がしています。 それを無視して全然違うところを無理やり響かせようとしても 全然共鳴してくれなくて…なんか無理があるような 気がするんですね。 ですから共鳴させる場所を一部に固定して…たとえば鼻腔とか… 発声するよりも音域によって共鳴するポジションを変化させる ほうがより良い発声となるのではないかな？と思うのですが 如何でしょうか。 それと、私は実声での高音が苦手でしてＣ４から上は上手く 共鳴させられなくなってしまうのですが、Ｃ４以上を歌う際は 主にどこを共鳴させるよう心がけたほうが宜しいでしょうか。 特に経験者からのアドバイスをお待ちしております。
- Wunderlich
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ボイストレーナです。 ＞音の高さに応じて共鳴しやすいポイントっていうのが ＞あるような気がしています。 おっしゃる通りです。 そういう事に自ら気付くというのは大変鋭い方ですね。 ＞ですから共鳴させる場所を一部に固定して発声するよりも ＞音域によって共鳴するポジションを変化させるほうがより良い発声となるのではないかな？ もちろんおっしゃる通りです。 共振しやすい部位は音域によって変わっていきます。 ＞Ｃ４以上を歌う際は主にどこを共鳴させるよう心がけたほうが宜しいで ＞しょうか。 バスの音域がG2～D4ですからC４はさほど高くありませんね。 （もしかしてWunderlichさんのおっしゃっている事はC５のことですか？C４だと仮定して話を進めます） 最近のPOPSシンガーの感じを目指すなら好みにもよりますが、胸部の芯重心の低さがありつつ、鼻腔にもにも明るく響いている状態が良いのでは？ Ｃ４以上と言ってもC4と4FやG４ではえらく違うと思います。 狙い所としては胸部上部や唇部～硬口蓋前部から鼻腔前部にかけてまたは軟口蓋から鼻腔奥部にかけて…つまり全部ですね。 そしてF４あたりではさらに鼻腔上部、及び軟口蓋上部にかけて。 そのためにはC4前後は男性の場合完全に胸部共鳴だけで、いわゆる最近の言葉で言う「チェストボイス」（胸部共鳴とチェストボイスの定義の厳密な違いについては今は言及しません）で出せる事が特に必須だと思います。 それがなく部位を狭く一部に限定すると細く芯のない声になってしまいます。 しかしいわゆるパッサージョ、高音域特有の出し方に切り替わっていくのはE4～F4辺りからですからそのときに鼻腔共鳴もしっかり使えてないと切り替えは全然うまくいきません。 しかしここは実は、さらに上のC５以上の音域（頭部共鳴つまり最近の言葉で言うヘッドボイス）がどう出せているか、 またそこへのスムーズなカーブがうまく描けるか（それを最近ではミックスボイスと言ったりします）どうかによってC４～F４あたりがどう出るかは大きく変わってきます。 つまり端的に言うとＣ４あたりはある意味とても微妙な音域なのでどのようにでも出せるるようにしておく事が重要です。 その前後の音域をしっかり習得してその移行音域であるとも考えると良いです。いちばん小回りの効く音域ですね。 通常レッスンでは逆にあえて共鳴させる場所を一部に固定して（鼻腔共鳴とか胸部共鳴とか）音域を変えていく練習もよく行われます。 これは一つの共鳴形態のカバー範囲を広くするためです。 それぞれの形態の守備範囲が広い方がWunderlichさんのおっしゃる「共鳴部位の変化させていく」やり方はうまくいきますし、ある一音を出したときの音の幅が違ってきます。 また逆に音域を固定して共鳴部位のみを変える練習なども重要です。
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>狙い所としては胸部上部や唇部～硬口蓋前部から鼻腔前部にかけてまたは軟口蓋から鼻腔奥部にかけて…つまり全部ですね。 >そしてF４あたりではさらに鼻腔上部、及び軟口蓋上部にかけて。 なるほど～参考になります。 私の場合Ｇ３～Ｅ４位までを出すときは軟口蓋あたりの共鳴感が 一番強いですね。私の場合歌で使えるのはＥ４位までで、それ以上 になると喉が絞まって理想的な共鳴が維持できなくなります。 おそらくＥ４以上はファルセットの要素を混ぜていかないと 難しいのでしょうね。 コーネリウス・Ｌ・リードとかの本でも胸声の上限はＥ４までと 書かれているのでミックスボイスを習得するまではＥ４以上を 実声で出すことは控えています。 >そのためにはC4前後は男性の場合完全に胸部共鳴だけで、いわゆる最近の言葉で言う「チェストボイス」（胸部共鳴とチェストボイスの定義の厳密な違いについては今は言及しません）で出せる事が特に必須だと思います。 それがなく部位を狭く一部に限定すると細く芯のない声になってしまいます。 チェストボイスに関しては出来てると思います。その点は以前 習ってた声楽教室でも低～中音域は教えることは何も無いと言われました。 問題はＦ４以上でこればかりはミックスボイスを習得しないと 難しいかなと思っています。 >しかしいわゆるパッサージョ、高音域特有の出し方に切り替わっていくのはE4～F4辺りからですからそのときに鼻腔共鳴もしっかり使えてないと切り替えは全然うまくいきません。 これも何となくですが分かる気がします。 >通常レッスンでは逆にあえて共鳴させる場所を一部に固定して（鼻腔共鳴とか胸部共鳴とか）音域を変えていく練習もよく行われます。 これは一つの共鳴形態のカバー範囲を広くするためです。 なるほど、共鳴を固定する訓練はそういった意味合いがあったわけ ですね。合点がいきました。 >また逆に音域を固定して共鳴部位のみを変える練習なども重要です。 これは意識してやったことはないですね。勉強になりました。 丁寧なアドバイスどうもありがとう御座いました。 とても参考になりました。